Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Fourtwnty – Zona Nyaman Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde A, E, B, G#m, C#, F#m, C#m, E7 Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E A E A E A E Pagi ke pagi ku terjebak di dalam ambisi E A F#m Seperti orang orang berdasi yang gila materi A F#m E C# Rasa bosan membukakan jalan mencari peran A B E Keluarlah dari zona nyaman A B G#m C# C#m Sembilu yang dulu biarlah berlalu A B E E7 Bekerja bersama hati, kita ini insan bukan seekor sapi A B G#m C# Sembilu yang dulu biarlah membiru A B E Berkarya bersama hati E A E Waktu ke waktu perlahan ku rakit egoku E A F#m Merangkul orang orang yang mulai sejiwa denganku A F#m E C# Ke BM an membukakan jalan mencari teman A B E Bergeraklah dari zona nyaman A B G#m C# C#m Sembilu yang dulu biarlah berlalu A B Bekerja bersama hati E E7 kita ini insan bukan seekor sapi A B G#m C# C#m Sembilu yang dulu biarlah membiru A B E Berkarya bersama hati C#m B G#m Diam dan mati, milik dia yang tak bisa berdiri, berdiri C#m B G#m Diam dan mati, milik dia yang tak bisa berdiri, G#m berdiri di kakinya sendiri A B G#m C# Sembilu yang dulu biarlah berlalu A B E E7 Bekerja bersama hati, kita ini insan bukan seekor sapi A B G#m C# Sembilu yang dulu biarlah membiru A B G#m C# Sembilu yang dulu biarlah membiru A B E Berkarya bersama hati, kita ini insan bukan seekor sapi A B G#m C# Tanamkan pesanku agar tak keliru A B Bekerja bersama hati E A E A E A E F#m
Ende des Songs Noch einmal?
Fourtwnty – Zona Nyaman Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Fourtwnty – Zona Nyaman: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E beginnt und E 25-mal erklingt, C#m nur 5-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 22× |
| V7/IV | E7 | Zwischendominante V/IV — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 5× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 11× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 28× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 19× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 5× |
| V/ii | C# | Zwischendominante V/ii — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 10× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 5× |
| V/iv | C# | Zwischendominante V/iv — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 10× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 22× |
| V7/VI | E7 | Zwischendominante V/VI — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 5× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 11× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 28× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 19× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 103-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C#, E7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×17
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×9
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×7
- E7 A EV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante C#mV7/VI → VI ×3
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → B, 17-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von C#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit E als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. A, E, B, G#m tragen den Song: IV–I–V–iii bezogen auf E, VI–III–VII–v bezogen auf C#m. C# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu F#m. Hör genau auf A → B (IV → V in E, VI → VII in C#m): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf F#m und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fourtwnty – Zona Nyaman: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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