Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Başar Keklik – Papatyaları Kopardım Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m, B, A Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m
Aramayı denedim yine seni
Kendime hiçe saydım
A
Yine beceremedim
Bari bir hatırımı sorsaydın
B
Kırılıyor hevesim
Kendimi başka bir çaresi var gibi
C#m
Uyandırdığım sabahsın
C#m
Adam olmayı denedim
Bana bunu söyleyen insandın
A
Neyi beceremedim
Beni kendi yerine koysaydın
B
Kesiliyor nefesim
Sanki cenazem kalkarmış gibi
C#m
Uğurlandığım zamansın
C#m
Şimdi bir deli oldum ebedi
Hislerime bin eyvah
A
Sonu aynı bunun ben aynı
Mereti yaşıyordum çoktan
B
Seni sen gibi biliyor birileri
Gördüğü ilk andan beri
C#m
Hiç konuşmasak da canım
C#m
Sevme beni ben aşk diye seni
Göğsüme yaslarsam
A
Görme beni ben hislerimi
İçimde tutamazsam
B
Sakın isteme beni
Gözlerini bakamayan bir korkağın biri
C#m
Olmasın hayatında
C#m A B
Sonunda hüzün varsa
C#m
Yağmurlar aldırmıyorsa sana
B A
Buz gibi bir yanın hep üşüyorsa
B
Bir yanın hep arıyorsa
C#m
Bunun adı aşkmış güzelim
B A B
Sevdanın bedeli buysa
C#m
Artık ağır yük omuzlarımda
B A
Tuz gibi tenini kurutuyorsa
B
Acıtıyorsa
C#m
Ben öğrendim aşkmışsın
C#m
Ben bu şehri bilirim
Burada hevesler gömülürmüş
A
O çocukları bilirim
Her şeye rağmen gülüşürmüş
B
Ama kasveti bitirir
Yağmur başladı başlayacak gibi
C#m
Yazık oldu hayalleri sular aldı
C#m
Hadi tut elimi gidelim
Yaşamak için son günümüzmüş
A
Ben dileğimi diledim
Gökyüzümüze yıldız düşmüş
B
Sevmeni diledim
Seviyor, sevmiyorsa bıraktım seni
C#m
Yazık oldu papatyaları kopardım
C#m
Şimdi bir adım attım ileri
Uçurumdayım eyvah
A
Gidecek bir yerim olsa giderim
İstemiyor sokaklar
B
Gözün gibi biliyor birileri
Gördüğün ilk andan beri
C#m
Hiç konuşmasak da canım
C#m
Sevme beni ben her şeyi geçip, omzuna ağlarsam
A
Görme beni ben hislerimi
İçimde tutamazsam
B
İstememe beni
Ellerini tutamayan bir korkağın biri
C#m
Olmasın hayatında.
Ende des Songs Noch einmal?
Başar Keklik – Papatyaları Kopardım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Başar Keklik – Papatyaları Kopardım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet und C#m 21-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 12× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 15× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 21× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 21× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 12× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 48-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×12
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×12
Achte besonders auf den Wechsel B → C#m, 12-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von E liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet E, landet aber auf C#m). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden C#m, B, A – aus Sicht von E vi–V–IV, aus Sicht von C#m i–VII–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → C#m (V → vi in E, VII → i in C#m): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist C#m; das Ohr kommt in C#m zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Başar Keklik – Papatyaları Kopardım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Başar KeklikMusik: Başar Keklik
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