Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Simge – Anahtar x Ozan Bayraşa Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Em7, Bm7, F#m7 Leichte Tonart C (Kapo 2)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Em7 Em7 Bm7 F#m7
Em7
Yok sattığın hayal
Bm7
Düşmüşüm ya meğer
F#m7
Kaptırdık diye, yalan
Em7
Ağlarsın tabi, özlüyor gibi
Bm7 F#m7
Hep sevdin di mi, yalan
Em7
Yok sattığın hayal
Bm7
Düşmüşüm ya meğer
F#m7
Kaptırdık diye, yalan
Em7
Ne gereği vardı, sorunu abartmanın
Bm7 F#m7
Yolları ayırmanın, karatmanın hayallerimi
Em7
Ne gereği vardı, kapıyı çarpmanın
Bm7 F#m7
Anahtarı bana geri bırakmanın
Em7
Bu kez yoldan dönmen için geç
Bm7 F#m7
Kırıldım artık son nihayet
Em7
Neler yükler bak yıllar hiç acımaz
Bm7 F#m7
Ararsın sorarsın er geç
Em7
Ağlarsın tabi, özlüyor gibi
Bm7 F#m7
Hep sevdin di mi, yalan
Em7
Yok sattığın hayal
Bm7
Düşmüşüm ya meğer
F#m7
Kaptırdık diye, yalan
Em7 Em7 Bm7 F#m7
Em7
Ne önemi vardı, beni de düşünmenin
Bm7 F#m7
Kırılır mı, üzülür mü
Em7
İçinden bi geçirmenin
Ne önemi vardı
Bm7
Sana göre neyiz ki biz
F#m7
Yakılır mı, düne rağmen yıkılır mı
Em7
Bu kez yoldan dönmen için geç
Bm7 F#m7
Kırıldım artık son nihayet
Em7
Neler yükler bak yıllar hiç acımaz
Bm7 F#m7
Ararsın sorarsın er geç
Em7
Ağlarsın tabi, özlüyor gibi
Bm7 F#m7
Hep sevdin di mi, yalan
Em7
Yok sattığın hayal
Bm7
Düşmüşüm ya meğer
F#m7
Kaptırdık diye, yalan
Ende des Songs Noch einmal?
Simge – Anahtar x Ozan Bayraşa Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Simge – Anahtar x Ozan Bayraşa: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit F#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil Bm 17-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 19× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 17× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 17× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 17× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 19× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 17× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em7 Bm7 Dii7 → vi7 Bmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×17
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → Bm7, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von D liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Em7, Bm7, F#m7 – aus Sicht von D ii7–vi7–iii7, aus Sicht von Bm iv7–i7–v7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em7 → Bm7 (ii7 → vi7 in D, iv7 → i7 in Bm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf F#m7 besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Simge – Anahtar x Ozan Bayraşa: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Ozan BayraşaMusik: Ozan Bayraşa
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.