Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Can Ozan – Hiç Sorma Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Dbmaj7, Eb, C, Fm, Cm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Dbmaj7 Eb C Dbmaj7 Eb C
Dbmaj7 Eb C
Gereği var mı artık kederin yasın?
Dbmaj7 Eb C
Geçiyor günler, bu gençliğime yazık
Dbmaj7 Eb C
Gün doğumunda uyanık kalmaya alıştım artık
Dbmaj7 Eb C
Hiç sorma neden hep suratım asık
Dbmaj7 Eb C
Hiç sormaaaaaaaa, hiç sormaa
Fm Cm Dbmaj7
Hiç sorma
Eb Fm Cm Dbmaj7
Alıştım diyemem yalnızlığıma
Eb Fm Eb Dbmaj7
Kendimi vurdum sokaklara geceden sabaha
Eb Fm Cm Dbmaj7
Küskün bir kadeh kaldırdım ah yıllarımaaaa
Fm Cm Dbmaj7
Söz verdim gidemem
Eb Fm Cm Dbmaj7 Eb Dbmaj7 Eb C
Söz verdim gidemeeeeeeeem
Dbmaj7 Eb C
Yarasayım ben uyku bilmem
Dbmaj7 Eb C
Her gece karabasanlarım dinmez
Dbmaj7 Eb C
Her vuruşunda kalbim atar mı bi’ daha bilmem
Dbmaj7 Eb C
Hiç sorma biri gider biri dönmez
Dbmaj7 Eb C
Hiç sormaaaaaaaa, hiç sormaa
Fm Cm Dbmaj7
Hiç sorma
Eb Fm Cm Dbmaj7
Alıştım diyemem yalnızlığıma
Eb Fm Eb Dbmaj7
Kendimi vurdum sokaklara geceden sabaha
Eb Fm Cm Dbmaj7
Küskün bir kadeh kaldırdım ah yıllarımaaaa
Ende des Songs Noch einmal?
Can Ozan – Hiç Sorma Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Can Ozan – Hiç Sorma: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dbmaj7 und endet mit Dbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 10-mal erklingt, Ab dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 8× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 13× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 23× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 23× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 10× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 10× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 8× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 13× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 23× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 77-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.
Akkordfolgen
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×21
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×7
- C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dbmaj7 → Eb, 21-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Ab liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dbmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dbmaj7, Eb, C, Fm; lies sie als IVmaj7–V–V/vi–vi in Ab oder als VImaj7–VII–V–i in Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dbmaj7 → Eb (IVmaj7 → V in Ab, VImaj7 → VII in Fm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Dbmaj7; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Can Ozan – Hiç Sorma: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: YGA, Canozan Musik: YGAArrangement: YGA, Canozan
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