Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Burak Bulut – Leylam x Kurtuluş Kuş x Eypio Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Db, C, Bbm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
C Db Db Bbm
C Db Bbm
Efkar bastı gece gece bana yaşattıklarını hece hece yazarım
C Db Bbm
Leylaaa bitti buraya kadar
C Db Bbm
Her gece ağlıyormuş ölürüm çok mu sevdin sen
C Db Bbm
Gözü kimseyi görmüyormuş sence yer miyim ben
C Db Bbm
Bir de sitem ediyor çok taviz verdiğimden
C Db Bbm
O da bunu biliyor bu yüzden korkuyor düşmekten
C Db
Ağdayım diyor bir balık gibi
Bbm
Bende dedim ona sular bulanık gibi
C Db
Bir mahkemedeyim bende sanık gibi
Bbm
Hayat dediğin bir kazık gibi leyla
C Db
Kafalar leyla durumlar eyvah
Bbm
Çöllerde düşe kalka olduk bizde seyyah
C Db
Bak kızım develere verme diye ayva
Bbm
Mecnun gelip çekti kapına bir maybach
C Db Bbm
Sudan çıkmış balık gibiyim şimdi tertemizim mis gibi oldum leyla
C Db Bbm
Kafesteki kuş gibiyim kanatlarım kırıldı uçamıyorum leyla
C Db Bbm
Bir de sitem ediyor çok taviz verdiğimden
C Db Bbm
O da bunu biliyor bu yüzden korkuyor düşmekten
C Db Bbm
Sudan çıkmış balık gibiyim şimdi tertemizim mis gibi oldum leyla
C Db Bbm
Kafesteki kuş gibiyim kanatlarım kırıldı uçamıyorum leyla
Ende des Songs Noch einmal?
Burak Bulut – Leylam x Kurtuluş Kuş x Eypio Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Burak Bulut – Leylam x Kurtuluş Kuş x Eypio: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 17× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 17× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 18× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 17× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 17× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 18× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug.
Akkordfolgen
- Bbm C Abii → III Fmiv → Viv → V ×16
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → C, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Db, C, Bbm – aus Sicht von Ab IV–III–ii, aus Sicht von Fm VI–V–iv. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (III), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbm → C (ii → III in Ab, iv → V in Fm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Mit dem Schluss auf Bbm besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Burak Bulut – Leylam x Kurtuluş Kuş x Eypio: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Burak Bulut, EypioMusik: Burak BulutArrangement: Özkan Meydan & Alican Özbuğutu
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