Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Justin Timberlake – Cry Me A River Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde Abm, Eb7, E, Db Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Abm Eb7 E Db
Abm Eb7
You were my sun
E Db
You were my earth
Abm Eb7
But you didn't know all the ways
E Db
I loved you, no
Abm Eb7
So you took a chance
E Db
And made other plans
Abm Eb7
But I bet you didn't think your thing
E Db
Would come crashing down, no
Abm Eb7
You don't have to say, what you did
E Db
I already know, I found out from him
Abm Eb7
Now there's just no chance, for you and me
E
There'll never be
Db Abm
And don't it make you sad about it
Eb7
You told me you loved me
E Db
Why did you leave me, all alone
Abm Eb7
Now you tell me you need me
E Db
When you call me, on the phone
Abm Eb7
Girl I refuse
E
You must have me confused
Db
With some other guy
Abm Eb7
Your bridges were burned
E Db
And now it's your turn to cry
Abm Eb7
Cry me a river
E Db
Cry me a river
Abm Eb7
Cry me a river
E Db
Cry me a river, yeah yeah
Abm Eb7
I know that they say
E Db
That somethings are better left unsaid
Abm Eb7
It wasn't like you only
E Db
Talked to him and you know it
(Don't act like you don't know it)
Abm Eb7
All of these things people told me
E Db
Keep messing with my head
(Messing with my head)
Abm Eb7
You should've picked honesty
E Db
Then you may not have blown it
Abm Eb7
You don't have to say, what you did
E Db
I already know, I found out from him
Abm Eb7
Now there's just no chance, for you and me
E
There'll never be
Db Abm
And don't it make you sad about it
Eb7
You told me you loved me
E Db
Why did you leave me, all alone
Abm Eb7
Now you tell me you need me
E Db
When you call me, on the phone
Abm Eb7
Girl I refuse
E
You must have me confused
Db
With some other guy
Abm Eb7
Your bridges were burned
E Db
And now it's your turn to cry
Abm Eb7
Cry me a river
E Db
Cry me a river
Abm Eb7
Cry me a river
E Db
Cry me a river, yeah yeah
Abm Eb7
Oh (Oh)
E
The damage is done
Db
So I guess I be leaving
Abm Eb7
Oh (Oh)
E
The damage is done
Db
So I guess I be leaving
Abm Eb7
Oh (Oh)
E
The damage is done
Db
So I guess I be leaving
Abm Eb7
Oh (Oh)
E
The damage is done
Db
So I guess I be leaving
Abm Eb7
You don't have to say, what you did
E Db
I already know, I found out from him
Abm Eb7
Now there's just no chance, for you and me
E
There'll never be
Db Abm
And don't it make you sad about it
Eb7
(go on and just)
E Db
Cry me a river (baby go on and just)
Abm Eb7
Cry me a river (you can go on and just)
E Db
Cry me a river, yeah yeah
Abm Eb7
Cry me a river (baby go on and just)
E Db
Cry me a river (go on and just)
Abm Eb7
Cry me a river ('cause I've already cried)
E Db
Cry me a river (ain't cry no more, yeah, yeah)
Abm Eb7
Cry me a river
E Db
Cry me a river, oh
Abm Eb7
Cry me a river, oh
E Db
Cry me a river, oh
Abm Eb7
Cry me a river, oh
E Db
Cry me a river, oh
Abm Eb7
Cry me a river, oh
E Db
Cry me a river, oh
Abm Eb7
Cry me a river, oh
E Db
Cry me a river, oh
Abm
Cry me a river
Ende des Songs Noch einmal?
Justin Timberlake – Cry Me A River Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Justin Timberlake – Cry Me A River: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abm und endet mit Abm. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m sowohl beginnt als auch endet, G#m 41-mal erklingt, B dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| II | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 40× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V7/vi | Eb7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AbmZwischendominante | Eb · G · Bb · Db | 40× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 40× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | Abm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Ab · Cb · Eb | 41× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonika — das Zuhause | Ab · Cb · Eb | 41× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| IV | Db | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Db · F · Ab | 40× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V7 | Eb7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Eb · G · Bb · Db | 40× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 40× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 161-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe Eb7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m. Db verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Eb7 kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Abm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Abm, Eb7, E, Db; lies sie als vi–V7/vi–IV–II in B oder als i–V7–VI–IV in G#m. Eb7 ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in G#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Mit dem Schluss auf Abm besiegelt der Song G#m als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Justin Timberlake – Cry Me A River: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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