Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Patron – Siyah (Sagopa Kajmer) Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, Emaj7 Leichte Tonart G (Kapo 4)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m Emaj7 G#m Emaj7 Hep aynı şekilde devam ediyor G#m Karanlık sardı semtin sokaklarını Emaj7 Çatılar ve şehir ışıklarını Tuz basar ay bu gece benim yarama Bir saat bile kalamam Bir daha seni aramam Kalbim sanki bi plastik poşet uçuyor Şansım yok hep pusu hiç bir suçum yok kumpaslar var bu gece benim kafama Hiç saatleri sayamam İtaaat edip yaşamam Gece mavi şehir bej Evde party elde tape Her fedai hisseder Mütevazi endişe Engebeli en tepe Çeker seni en dibe İsyanım çok evimde Halil Sezai gibiyim Kimi adi kimi fake bir iki cahil bir iki keş Hepsi badi hepsi bey Hepsi artist hepsi fame Cepte money ev depo Bir zebani elde co İsyanım çok evimde Halil Sezai gibiyim Ben inanırım ama başka kimseye söylemem Var isyanım odalar dolusu başka istemem Bir sabahın sonuyum bugün gündüzü bekleyen Nefes kızıl ben silah Gece mavi ben siyah G#m Neden eder insan isyan Emaj7 Onca yalan ürettin, tonla doğru gücendi G#m Duyduklarım hezeyan Emaj7 Borca sabır tükettim, dosta zaman tükendi G#m Günler mi yıllar mı beni sınayan Emaj7 Düşündükçe gücendim tükettikçe tükettin G#m Şimdi tükenmez de tükendi Emaj7 Güvensizdin güvendim, yok öyle yağma G#m Emaj7 G#m Emaj7 Uzunca düşündüm yine de çıkamadım düşüncelerimin ittiği çıkmaz sokaklardan Kurtarın beni bir hadi el uzatın ordan Yetişebilirim uzanan eline burdan Uzunca söyledim kısaca anla Anlatmak istediklerim var yüzüme bakarak dinle Söylediklerini yazdım bir kenara daireler içinde Anla ki gözlerim yağmura doydu doğacak güneşler peşinde Sanki bebeği beşiğindeyken babası uçurum eşiğinde Aynen öyle, Kayboldum metropolde. Bir anda savrulan arabamın izleri duruyor şarampolde Boğuldu gözümün bebeği tuzlu gölde Şimdilik iyiyim sonrası ne olur bugünüm yarınım bir yanım karambolde Oynuyoruz aynı filmde Kim kötü kim iyi rolde Hayalet yönetmenle içinde sen ve benle Oyna hadi akıyor sahne Zorunlu drama, trajikomik Burada benim gibilerin işi ne? Son verdim kalbimin gereksiz işine Yaşarım hayatı gelişine Aldırmam kaderin çekilişine Neden mi ? bilirsin aldırmaz o benim iç çekişime Kendimle çekişmelerime ve yumuyor gözünü fikrimle zihnimin yakamı çekiştirmelerine Bu gemimi batırır okyanus derinine Uzunca düşündüm yine de çıkamadım düşüncelerimin ittiği çıkmaz sokaklardan Kurtarın beni bir hadi el uzatın ordan Yetişebilirim uzanan eline burdan Uzunca söyledim kısaca anla
Ende des Songs Noch einmal?
Patron – Siyah (Sagopa Kajmer) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Patron – Siyah (Sagopa Kajmer): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit Emaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt und G#m 9-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B · D# | 9× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 9× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 9× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — warme Farbe | E · G# · B · D# | 9× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 18-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Emaj7 G#m BIVmaj7 → vi G#mVImaj7 → iVI → i ×8
Achte besonders auf den Wechsel Emaj7 → G#m, 8-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von B liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Emaj7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden G#m, Emaj7 – aus Sicht von B vi–IVmaj7, aus Sicht von G#m i–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Emaj7 → G#m (IVmaj7 → vi in B, VImaj7 → i in G#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Emaj7 und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Patron – Siyah (Sagopa Kajmer): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Text: Patron
Sagopa KajmerMusik: Astral
Sagopa KajmerMusik: Astral
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.