Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Soner Sarıkabadayı – Mevzu Derin Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#m7, Em7, Gmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
F#m7
Ben sendeyim
Em7
Olsana sen benim her şeyim
F#m7
Bir nefesim ensendeyim
Em7
Bakma dışarı ben içerdeyim
F#m7
Bir yanım al diyor, bir yanım sal
Gmaj7
Duruyorum aynı yerde yürüyorken de
F#m7
Sebeplerinin bir çoğu masal
Em7
Bitebiliyor aşk bazen sürüyorken de
Gmaj7
Bul demedim sana gör diyorum
F#m7
Gönlümü almaya mı meyilin
Gmaj7
Yoksa boşu boşuna mı büyüyorum
F#m7
Gerçi mevzu derin
Gmaj7
Sorunum sana aşırı eğilim
F#m7
Ben sendeyim
Em7
Olsana sen benim her şeyim
F#m7
Bir nefesim ensendeyim
Em7
Bakma dışarı ben içerdeyim
Gmaj7
Bul demedim sana gör diyorum
F#m7
Gönlümü almaya mı meyilin
Gmaj7
Yoksa boşu boşuna mı büyüyorum
F#m7
Gerçi mevzu derin
Em7
Sorunum sana aşırı eğilim
Ende des Songs Noch einmal?
Soner Sarıkabadayı – Mevzu Derin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Soner Sarıkabadayı – Mevzu Derin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 6× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 10× |
| III | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 6× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 6× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 10× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 6× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 22-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gmaj7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F#m7, Em7, Gmaj7 tragen den Song: iii7–ii7–IVmaj7 bezogen auf D, v7–iv7–VImaj7 bezogen auf Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Der Schlussakkord ist Em7; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Soner Sarıkabadayı – Mevzu Derin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Soner SarıkabadayıMusik: Soner SarıkabadayıArrangement: Efe Can
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