Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ayliva – Wunder Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, Am, F Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am
Hoffentlich
Sieht sie nicht aus wie ich
G
Mag nicht, was ich mag redet nicht den ganzen Tag
F
Weiß sie, dass du an mich denkst? Glaubt sie, dass sie dich gut kennt?
G
Mh-hm, sie bleibt dir nur fremd, Sie bleibt dir nur fremd
Am
War das nur ein One-Night-Stand
Oder glaubst du, dass sie um dich kämpft?
G
Tu doch bitte nicht verliebt, wenn du sie nicht liebst
Ich glaub' dir kein Wort, weil du immer lügst
F
Wann wird sie das wissen? Sag mir, wann?
Dass du mich noch nicht vergessen kannst
G
Wann wird sie das wissen? Sag mir, wann?
Sag mir, wann?
Am
Ich weiß, dass du immer allein bist
Egal, wer dich grade einnimmt
G
Und immer, wenn du heimgehst
Weiß ich genau, dass ich dir fehl'
F
Wenn du zurück bist, ich wunder', wunder' mich dann nicht
Ich wunder', wunder' mich dann nicht
G
Ich wunder', wunder' mich dann nicht, mich dann nicht
Am
Bitte wunder dich nicht
G
Der rote Lippenstift ist von einer andern Frau
Weit und breit kein Kummer in Sicht
Denn das mit uns war zwar echt
F
Aber nur ein schlechter Traum bei Nacht
Baby, mir ist kalt
G
Ja, sie liegt in meinen Arm'n
N.C.
Wieso wird es nicht warm? Fuck
Am
Eh-heh, ist doch immer das Gleiche
Oh, Baby, tagein, tagaus
G
Ich parke wieder mal in irgend 'ner Einfahrt
Der weiße Lambo steht vor einem schwarzen Haus
F
Und jetzt frag mich, ob sie dasselbe geben kann
Was du mir gegeben hast
G N.C.
Mit dir flieg' ich zu hoch, mit dir fall' ich zu tief
Das ist zu intensiv
Am
War das nur ein One-Night-Stand
Oder glaubst du, dass sie um dich kämpft?
G
Tu doch bitte nicht verliebt, wenn du sie nicht liebst
Ich glaub' dir kein Wort, weil du immer lügst
F
Wann wird sie das wissen? Sag mir, wann?
Dass du mich noch nicht vergessen kannst
G
Wann wird sie das wissen? Sag mir, wann?
Sag mir, wann?
Am
Es kann schon sein, dass ich allein bin
Egal, wer mich grade einnimmt
G
Doch immer, wenn du heimgingst
Wusst ich genau, dass du hier fehlst
F
Wenn du zurück bist, ich wunder', wunder' mich dann nicht
Ich wunder', wunder' mich dann nicht
G
Ich wunder', wunder' mich dann nicht
N.C.
Mich dann nicht
Am
Ich weiß, dass du immer allein bist
Egal, wer dich grade einnimmt
G
Und immer, wenn du heimgehst
Weiß ich genau, dass ich dir fehl'
F
Wenn du zurück bist, ich wunder', wunder' mich dann nicht
Ich wunder', wunder' mich dann nicht
G
Ich wunder', wunder' mich dann nicht, mich dann nicht
Am
Ah-ah-ahh, Ah-ah-ahh, ahh
G
AAh-ah-ahh, Ah-ah-ahh, ahh
F
(Wenn du zurück bist, ich wunder', wunder' mich dann nicht)
(Ich wunder', wunder' mich dann nicht)
G
Ah ah ah, Ah ah ah
Ende des Songs Noch einmal?
Ayliva – Wunder Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ayliva – Wunder: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 9-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 9× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 17× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 9× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 9× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 9× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 35-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×8
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×7
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → G, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von C liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden G, Am, F – aus Sicht von C V–vi–IV, aus Sicht von Am VII–i–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → G (IV → V in C, VI → VII in Am): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ayliva – Wunder: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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