Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Wunder – Ayliva
Tono C mayor – A menor Acordes G, Am, F Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am
Hoffentlich
Sieht sie nicht aus wie ich
G
Mag nicht, was ich mag redet nicht den ganzen Tag
F
Weiß sie, dass du an mich denkst? Glaubt sie, dass sie dich gut kennt?
G
Mh-hm, sie bleibt dir nur fremd, Sie bleibt dir nur fremd
Am
War das nur ein One-Night-Stand
Oder glaubst du, dass sie um dich kämpft?
G
Tu doch bitte nicht verliebt, wenn du sie nicht liebst
Ich glaub' dir kein Wort, weil du immer lügst
F
Wann wird sie das wissen? Sag mir, wann?
Dass du mich noch nicht vergessen kannst
G
Wann wird sie das wissen? Sag mir, wann?
Sag mir, wann?
Am
Ich weiß, dass du immer allein bist
Egal, wer dich grade einnimmt
G
Und immer, wenn du heimgehst
Weiß ich genau, dass ich dir fehl'
F
Wenn du zurück bist, ich wunder', wunder' mich dann nicht
Ich wunder', wunder' mich dann nicht
G
Ich wunder', wunder' mich dann nicht, mich dann nicht
Am
Bitte wunder dich nicht
G
Der rote Lippenstift ist von einer andern Frau
Weit und breit kein Kummer in Sicht
Denn das mit uns war zwar echt
F
Aber nur ein schlechter Traum bei Nacht
Baby, mir ist kalt
G
Ja, sie liegt in meinen Arm'n
N.C.
Wieso wird es nicht warm? Fuck
Am
Eh-heh, ist doch immer das Gleiche
Oh, Baby, tagein, tagaus
G
Ich parke wieder mal in irgend 'ner Einfahrt
Der weiße Lambo steht vor einem schwarzen Haus
F
Und jetzt frag mich, ob sie dasselbe geben kann
Was du mir gegeben hast
G N.C.
Mit dir flieg' ich zu hoch, mit dir fall' ich zu tief
Das ist zu intensiv
Am
War das nur ein One-Night-Stand
Oder glaubst du, dass sie um dich kämpft?
G
Tu doch bitte nicht verliebt, wenn du sie nicht liebst
Ich glaub' dir kein Wort, weil du immer lügst
F
Wann wird sie das wissen? Sag mir, wann?
Dass du mich noch nicht vergessen kannst
G
Wann wird sie das wissen? Sag mir, wann?
Sag mir, wann?
Am
Es kann schon sein, dass ich allein bin
Egal, wer mich grade einnimmt
G
Doch immer, wenn du heimgingst
Wusst ich genau, dass du hier fehlst
F
Wenn du zurück bist, ich wunder', wunder' mich dann nicht
Ich wunder', wunder' mich dann nicht
G
Ich wunder', wunder' mich dann nicht
N.C.
Mich dann nicht
Am
Ich weiß, dass du immer allein bist
Egal, wer dich grade einnimmt
G
Und immer, wenn du heimgehst
Weiß ich genau, dass ich dir fehl'
F
Wenn du zurück bist, ich wunder', wunder' mich dann nicht
Ich wunder', wunder' mich dann nicht
G
Ich wunder', wunder' mich dann nicht, mich dann nicht
Am
Ah-ah-ahh, Ah-ah-ahh, ahh
G
AAh-ah-ahh, Ah-ah-ahh, ahh
F
(Wenn du zurück bist, ich wunder', wunder' mich dann nicht)
(Ich wunder', wunder' mich dann nicht)
G
Ah ah ah, Ah ah ah
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Wunder – Ayliva
NotasX
Análisis armónico
Ayliva – Wunder: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 9 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 9× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 17× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 9× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 9× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 9× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 17× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 35 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×8
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×7
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → G, se oye 8 veces. Desde Am es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde C se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es G, Am, F: V–vi–IV desde C, VII–i–VI desde Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → G (IV → V en C, VI → VII en Am): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es G; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Wunder – Ayliva en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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