Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rihanna – Kiss it Better Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, Am, G, C/E Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
F Am G
C/E
Kiss it, kiss it better baby
F Am G
C/E
Kiss it, kiss it better baby
F
Been waiting on that sunshine
Am
Boy I think I need that back
G
Can't do it like that
C/E
No one else gonna get it like that
F Am
So I argue, you yell, had to take me back
G
Who cares when it feels like crack
C/E
Boy you know that you always do it right
F Am
Man fuck your pride, just take it on back boy
G
Take it on back boy, take it back all night
C/E
Just take it on back, take it on back
F Am
Mmm, do what you gotta do, keep me up all night
G C/E
Hurting bad man, and it hurts inside when I look you in your eye
F Am
What are you willing to do
G C/E
Oh tell me what you're willing to do
Kiss it, kiss it better baby
F Am
What are you willing to do
G C/E
Oh tell me what you're willing to do
Kiss it, kiss it better baby
F
Been waiting on that sunshine
Am
Boy I think I need that back
G
Can't do it like that
C/E
No one else gonna get it like that
F Am
So I argue, you yell, had to take me back
G
Who cares when it feels like crack
C/E
Boy you know that you always do it right
F Am
Man fuck your pride, just take it on back boy
G
Take it on back boy, take it back all night
C/E
Just take it on back, take it on back
F Am
Mmm, do what you gotta do, keep me up all night
G C/E
Hurting bad man, and it hurts inside when I look you in your eye
F Am
What are you willing to do
G C/E
Oh tell me what you're willing to do
Kiss it, kiss it better baby
F Am
What are you willing to do
G C/E
Oh tell me what you're willing to do
Kiss it, kiss it better baby
F Am
I've been waiting up all night
Baby tell me what's wrong
G
Go on and make it right
C/E
Make it all night long
F Am
I've been waiting up all night
Baby tell me what's wrong
G
Go on and make it right
C/E
Make it all night long
F Am
Man fuck your pride, just take it on back boy
G
Take it on back boy, take it back all night
C/E
Just take it on back, take it on back
F Am
Mmm, do what you gotta do, keep me up all night
G C/E
Hurting bad man, and it hurts inside when I look you in your eye
F Am
What are you willing to do
G C/E
Oh tell me what you're willing to do
Kiss it, kiss it better baby
F Am
What are you willing to do
G C/E
Oh tell me what you're willing to do
Kiss it, kiss it better baby
F Am
What are you willing to do
G C/E
Oh tell me what you're willing to do
Kiss it, kiss it better baby
F Am
What are you willing to do
G C/E
Oh tell me what you're willing to do
Kiss it, kiss it better baby
Ende des Songs Noch einmal?
Rihanna – Kiss it Better Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rihanna – Kiss it Better: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit C/E. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er auf C zur Ruhe kommt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C/E | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 22× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 22× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 22× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 22× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 22× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C/E | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 22× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 22× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 88-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G C/E CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×22
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×22
Achte besonders auf den Wechsel G → C/E, 22-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden F, Am, G, C/E – aus Sicht von C IV–vi–V–I, aus Sicht von Am VI–i–VII–III. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → C/E (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf C/E besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rihanna – Kiss it Better: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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