Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – Illusion Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Ebm, Abm, B, E, Db, Bbm, Bmaj7, Ab2 … Leichte Tonart Ab
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Ebm B
I been known to miss a red flag
Abm E
I been known to put my lover on a pedestal
Ebm B
In the end, those things just don't last
Abm Bb/D
And it's time I take my rose coloured glasses off
Ebm
I already know your type
Bmaj7
Telling me the things I like
Abm
Tryna make me yours for life
E
Taking me for a ride
Ebm
I already know your type
Bmaj7
Think you can play your cards right
Ab2 Eb
Don't you know I could do this dance all night
Ebm Db B
Ooh, whatcha doing
Bbm Abm Ebm E
Don't know who you think that you're confusing
Ebm Db B
I be like, "Ooh, it's amusing"
Bbm Abm Ebm E Ebm Db B
You think I'm gonna fall for an illu u u u u u u usion
Bbm Abm
Ebm E
Ebm Db B
Bbm Abm Ebm E
Ebm B
Was a time when that shit might've worked
Abm E
Was a time when I just threw a match and let it burn
Ebm B
Now I'm grown, I know what I deserve
Abm Bb/D
I still like dancing with the lessons I already learned
Ebm
I already know your type
Bmaj7
Telling me the things I like
Abm
Tryna make me yours for life
E
Taking me for a ride
Ebm
I already know your type
Bmaj7
Think you can play your cards right
Ab2 Eb
Don't you know I could do this dance all night
Ebm Db B
Ooh, whatcha doing
Bbm Abm Ebm E
Don't know who you think that you're confusing
Ebm Db B
I be like, "Ooh, it's amusing"
Bbm Abm Ebm E Ebm Db B
You think I'm gonna fall for an illu u u u u u u usion
Bbm Abm
Ebm E
Ebm Db B
Bbm Abm Ebm E
Ebm B Abm
Illusion, I really like the way you're moving
E Ebm
Yeah, I just wanna dance with the illusion
B
Yeah, I just wanna dance with
Ab2
Yeah, I just wanna dance with
Eb
I could dance all night
Ebm Db B
Ooh, whatcha doing
Bbm Abm Ebm E
Don't know who you think that you're confusing
Ebm Db B
I be like, "Ooh, it's amusing"
Bbm Abm Ebm E
You think I'm gonna fall for an illu u u u
Ebm Db B
Ooh, whatcha doing
Bbm Abm Ebm E
Don't know who you think that you're confusing
Ebm Db B
I be like, "Ooh, it's amusing"
Bbm Abm Ebm E
You think I'm gonna fall for an illu u u u u u u usion
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – Illusion Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – Illusion: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| bii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 19× |
| bIIsus2 | Ab2 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Bb · Eb | 3× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| biii | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 12× |
| bIII | Bb/D | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F | 2× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 18× |
| V/vi | Bmaj7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A# | 4× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| #IV | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 12× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| bvi | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 34× |
| bVI | Eb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 3× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| VI | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 17× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| I | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 17× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| #iii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 19× |
| #IIIsus2 | Ab2 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Bb · Eb | 3× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| #iv | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 12× |
| #IV | Bb/D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 2× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | 18× |
| Vmaj7 | Bmaj7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A# | 4× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| #VI | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 12× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
| #vii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 34× |
| #VII | Eb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 124-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B / Bmaj7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. Eb, Bb/D sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Ebm, Abm, B, E – aus Sicht von G bvi–bii–V/vi–VI, aus Sicht von Em #vii–#iii–V–I. B ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Em dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – Illusion: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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