Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ece Mumay – Katran Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, Cmaj7, Am7, D, Em7 Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 Bm7 Sensiz de geçmez vaktim Am7 Bm7 Ürperdi ürkek kalbim Cmaj7 Bm7 Resimlere tek tek baktım Am7 Bm7 Bir görüş çok mu rabbim Cmaj7 Dönmez ki sensiz dünyam Bm7 Onsuz da yoktur seyri Am7 Mahşerde bitmez sevdam Bm7 Versem de canımı yüreğimi Cmaj7 İstersen olsun bitsin Bm7 Eller de baksın gülsün Am7 Beynimden aksın gitsin D Cmaj7 Gizlice öldürsün Em7 Olmazlara bile inandım Bm7 Teklikte dondum kaldım Em7 Bademe katran süzdüm Bm7 Her gece içtim yandım Cmaj7 Baştan nasıl söylendi Bm7 Ben saf ve gerçek sandım Am7 Arkamdan hep seslendi D Cmaj7 Sessizce baktım kaldım Cmaj7 Baştan nasıl söylendi Bm7 Ben saf ve gerçek sandım Am7 Arkamdan hep seslendi D Em7 Sessizce baktım kaldım
Ende des Songs Noch einmal?
Ece Mumay – Katran Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ece Mumay – Katran: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er auf Em zur Ruhe kommt und Em 3-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 6× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 11× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 8× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 3× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 6× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 11× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 8× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 31-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×3
- D Em7 GV → vi7Trugschluss EmVII → i7äolischer Schluss ×1
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×1
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Am7 → D, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er iv7 → VII; aus Sicht von G liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bm7, Cmaj7, Am7, D tragen den Song: iii7–IVmaj7–ii7–V bezogen auf G, v7–VImaj7–iv7–VII bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am7 → D (ii7 → V in G, iv7 → VII in Em): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Em7; das Ohr kommt in Em zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ece Mumay – Katran: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Nazim Mamedoff & Ece MumayMusik: Nazim MamedoffArrangement: Semih Gönder
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