Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
The Weeknd – Creepin (21 Savage Metro Boomin) Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m, G#m, A, G#7, E, B Leichte Tonart C (Kapo 4)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m G#m A E G#7
C#m G#m A
Somebody said they saw you
E G#7
The person you were kissing wasn't me
C#m G#m A B
And I would never ask you, I just kept it to myself
C#m G#m
I don't wanna know, if you're playing me
A
Keep it on the low
B G#7 C#m
Cause my heart can't take it anymore
G#m A
And if you creeping, please don't let it show
E G#7 C#m
Oh baby, I don't wanna know
C#m G#m A
I think about it when I hold you
E G#7
When looking in your eyes, I can't believe
C#m G#m A
And I don't need to know the truth
B
But baby keep it to yourself
C#m G#m
I don't wanna know, if you're playing me
A
Keep it on the low
B G#7 C#m
Cause my heart can't take it anymore
G#m A
And if you creeping, please don't let it show
E G#7 C#m
Oh baby, I don't wanna know
C#m G#m A E G#7 C#m G#m A E G#7 C#m
(This cycle continues in the rap parts as well)
(Rap kısımlarda da bu döngü devam eder)
Did he touch you better than me? (touch you better than me?)
Did he watch you fall asleep (watch you fall asleep?)
Did you show him all those things that you used to do to me?
If you're better off that way (better off that way)
Baby all that I can say (all that I can say)
If you're gonna do your thing, then don't come back to me
Woah, woah, woah
21
Had me crushing, I was cuffing like the precinct
How you go from housewife to a sneaky link
Got you ridin round in all types of benz's and rovers
Girl you used to ride in a rinky dink
I'm the one put you in Eliante (on God)
Fashion Nova model, I put you on the runway (on God)
You was rocking coach bags, got you chanaynay
Side --in frisco, I call her my bae bae (21)
I got a girl but I still feel alone
If you playing me that mean my home aint home
Having nightmares of going through your phone (21)
Can't even record you got me out my zone
Ende des Songs Noch einmal?
The Weeknd – Creepin (21 Savage Metro Boomin) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
The Weeknd – Creepin (21 Savage Metro Boomin): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet, C#m 14-mal erklingt, E nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 7× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 11× |
| V7/vi | G#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# · F# | 9× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 11× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 4× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 14× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 14× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 7× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 11× |
| V7 | G#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# · F# | 9× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 11× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe G#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m.
Akkordfolgen
- G#7 C#m EV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante C#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×9
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×7
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×4
- B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel G#7 → C#m, 9-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von E liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: G#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach C#m auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G#7 kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m, G#m, A, G#7; lies sie als vi–iii–IV–V7/vi in E oder als i–v–VI–V7 in C#m. G#7 ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in C#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G#7 → C#m (V7/vi → vi in E, V7 → i in C#m): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf C#m und lässt der C#m-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
The Weeknd – Creepin (21 Savage Metro Boomin): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.