Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Creepin (21 Savage Metro Boomin) – The Weeknd
Tonalité E majeur – C# mineur Accords C#m, G#m, A, G#7, E, B Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m G#m A E G#7
C#m G#m A
Somebody said they saw you
E G#7
The person you were kissing wasn't me
C#m G#m A B
And I would never ask you, I just kept it to myself
C#m G#m
I don't wanna know, if you're playing me
A
Keep it on the low
B G#7 C#m
Cause my heart can't take it anymore
G#m A
And if you creeping, please don't let it show
E G#7 C#m
Oh baby, I don't wanna know
C#m G#m A
I think about it when I hold you
E G#7
When looking in your eyes, I can't believe
C#m G#m A
And I don't need to know the truth
B
But baby keep it to yourself
C#m G#m
I don't wanna know, if you're playing me
A
Keep it on the low
B G#7 C#m
Cause my heart can't take it anymore
G#m A
And if you creeping, please don't let it show
E G#7 C#m
Oh baby, I don't wanna know
C#m G#m A E G#7 C#m G#m A E G#7 C#m
(This cycle continues in the rap parts as well)
(Rap kısımlarda da bu döngü devam eder)
Did he touch you better than me? (touch you better than me?)
Did he watch you fall asleep (watch you fall asleep?)
Did you show him all those things that you used to do to me?
If you're better off that way (better off that way)
Baby all that I can say (all that I can say)
If you're gonna do your thing, then don't come back to me
Woah, woah, woah
21
Had me crushing, I was cuffing like the precinct
How you go from housewife to a sneaky link
Got you ridin round in all types of benz's and rovers
Girl you used to ride in a rinky dink
I'm the one put you in Eliante (on God)
Fashion Nova model, I put you on the runway (on God)
You was rocking coach bags, got you chanaynay
Side --in frisco, I call her my bae bae (21)
I got a girl but I still feel alone
If you playing me that mean my home aint home
Having nightmares of going through your phone (21)
Can't even record you got me out my zone
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Creepin (21 Savage Metro Boomin) – The Weeknd
NotesX
Analyse harmonique
The Weeknd – Creepin (21 Savage Metro Boomin): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur C#m. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle commence et se termine sur C#m, C#m revient 14 fois contre 7 pour E et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 7× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 11× |
| V7/vi | G#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# · F# | 9× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 11× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 4× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 14× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 14× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 7× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 11× |
| V7 | G#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# · F# | 9× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 11× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même G#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m.
Enchaînements d'accords
- G#7 C#m EV7/vi → virésolution secondaire C#mV7 → icadence en mineur harmonique ×9
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×7
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×4
- B C#m EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×2
Le passage à surveiller est G#7 → C#m, entendu 9 fois. Du côté de C#m, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de E, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: G#7 se résout une quarte plus haut sur C#m). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G#7, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C#m pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont C#m, G#m, A, G#7 ; lisez-les comme vi–iii–IV–V7/vi en E ou i–v–VI–V7 en C#m. G#7 est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G#7 → C#m (V7/vi → vi en E, V7 → i en C#m) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur C#m, laissant le dernier mot au côté C#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Creepin (21 Savage Metro Boomin) – The Weeknd à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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