Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mavi Solman – Sen ve Yıldız Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Db, Fm, Bbm, Gb, Ab Leichte Tonart C (Kapo 1)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Db Fm Bbm Gb
Db
Rüyalarım izlerinle dolu
Fm
Dans ediyor ve izliyorum onu
Bbm
Bütün gece içip dağıtalım
Gb
Geçmişimizi unutalım
Db
Daha tanımadın sen beni
Fm
Tırnak izleriyle dolu her yerim
Bbm
Ama bütün gece içip dağıtalım
Gb
Geçmişimizi unutalım
Db Fm
Aynı kare iki kişi sen ve yıldız
Bbm
Bu gece tek işim unutana kadar içmek
Gb
Bırakalım sadece gözlerimizi yalnız
Db
Yalanları uyanana kadar beklet
Fm
Bir tek iki kişi sen ve yıldız
Bbm
Bu gece tek işim unutana kadar içmek
Gb
Bırak sadece gözlerini benle
Db
Konuşmak için uyanmayı bekle
Db
Rüyalarım izlerinle dolu
Fm
Dans ediyor ve izliyorum onu
Bbm
Bütün gece içip dağıtalım
Gb
Geçmişimizi unutalım
Db
Daha tanımadın sen beni
Fm
Tırnak izleriyle dolu her yerim
Bbm
Ama bütün gece içip dağıtalım
Gb
Geçmişimizi unutalım
Db Fm
Ağrılarım birbirine giriyor
Bbm
İçin nasıl rahat olabiliyor
Gb
Başkasında bulamadım seni
Db
Ama başkaları buldu her şeyi bende
Db Fm
Ağrılarım birbirine giriyor
Bbm
İçin nasıl rahat olabiliyor
Gb
Başkasında bulamadım seni
Db
Ama başkaları buldu her şeyi bende
Fm
Yine iki kişi sen ve yıldız
Bbm
Bu gece tek işim unutana kadar içmek
Gb
Bırak sadece gözlerini yalnız
Db
Yalanları uyanana kadar beklet
Fm
Bir tek iki kişi sen ve yıldız
Bbm
Bu gece tek işim unutana kadar içmek
Gb
Bırak sadece gözlerini benle
Db
Konuşmak için uyanmayı bekle
Db Fm Bbm Gb
Sen üzüldüğünde, nefesindeyim alamadığın
Ab Fm
Çünkü geri döndüğünde
Bbm
Aynı ben değilim
Gb
Ama kolay olmadı
Ende des Songs Noch einmal?
Mavi Solman – Sen ve Yıldız Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mavi Solman – Sen ve Yıldız: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Db und endet mit Gb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er mit Db beginnt und Db 15-mal erklingt, Bbm nur 13-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 15× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 13× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 13× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 1× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 13× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 13× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 15× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 13× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 13× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×13
- Gb Db DbIV → IPlagalschluss BbmVI → III ×11
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Db legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Db, Fm, Bbm, Gb – aus Sicht von Db I–iii–vi–IV, aus Sicht von Bbm III–v–i–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Gb; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mavi Solman – Sen ve Yıldız: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Mavi SolmanMusik: Mavi
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.