Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ömer Öz – Özledim Bil İstedim Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm, F, Gm7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm F
Özledim bunu bil istedim
Ebmaj7 Dm7
Ama mühür dilime sözlerim
Cm7 Dm7
Şu yenildiğim nefretim bu gece
Ebmaj7 Dm7
Kurdu sanki bir tuzak
Gm F
Bir yabancı girmiş hayatına
Ebmaj7
Söyle mutlu oldun mu sonunda
Dm7
Sorma, sanki her şey de yolunda
Cm7 Dm7
Aşk yarası sarılır mı yalanla
Ebmaj7
Ya da belki alışır mı zamanla
Dm7
Görmeden bilemem
Cm7 Dm7
Yılların kaybı sen
Ebmaj7 Dm7
Dert olur gizlesem
Gm F
Özledim bunu bil istedim
Ebmaj7 Dm7
Ama mühür dilime sözlerim
Cm7 Dm7
Şu yenildiğim nefretim bu gece
Ebmaj7 Dm7
Kurdu sanki bir tuzak
Gm F
Unutmam seni sevdiğimi
Ebmaj7 Dm7
Sesini, saç telini, nefesini
Cm7 Dm7
Uykumu kaçıran hislerimi öylece
Ebmaj7 Dm7
Söylemek bana yasak
Gm Ebmaj7
Kimse sevmesin, adını bilmesin
F Gm7
Yüzünü görmesin dayanamam
Cm7 Dm7
Akıp giden yaşını silmesin
Ebmaj7 Dm7 Ebmaj7
Yoksa ben yaşayamam
Ende des Songs Noch einmal?
Ömer Öz – Özledim Bil İstedim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ömer Öz – Özledim Bil İstedim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Ebmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 6-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 6× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 16× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 12× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 5× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 1× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 5× |
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 1× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 6× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 16× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 12× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×4
- F Gm7 BbV → vi7Trugschluss GmVII → i7äolischer Schluss ×1
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm7 → Gm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Bb liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm – aus Sicht von Bb iii7–IVmaj7–ii7–vi, aus Sicht von Gm v7–VImaj7–iv7–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm7 → Gm (iii7 → vi in Bb, v7 → i in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Ebmaj7 besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ömer Öz – Özledim Bil İstedim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Ömer ÖzMusik: Ömer Öz
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