Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tuna Kiremitçi – Selam Yabancı Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, F, Eb, Cm, Bb, D Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm F Cm Eb Gm F Bb Gm
Gm F
En uzak denizden döndün
Cm Gm
Başı dumanlı dağlardan
Eb F
Kendine kader seçtin
Bb Gm
Dilsiz falcılardan
Gm F
İsmimi değiştirdim ama
Cm Gm
Aslında aynı kaldım
Eb F
Sen beni unutsan da
Bb Gm
Ben seni hep hatırladım
F Gm
Döndün ki her şey değişmiş
F Gm
Korkular hep göğe ermiş
F Gm
Döndüm ki herkes uykuda
Eb D
Gecenin karanlığında
D Gm F Cm
Selam yabancı, hâlâ ölü müsün
Eb Gm F Bb
Dudaklarından öpsem dirilir misin
D Gm F Cm
Selam yabancı, hâlâ ölü müsün
Eb Gm F Bb
Yaralandığın yerden sevsem dirilir misin
Gm F
Gözden gönülden uzak
Cm Gm
Yalnız Tanrı’ya yakın
Eb F
Bir yolcuydum anlayan
Bb Gm
Alemi adım adım
Gm F
Ne yaptıysan olmadı
Cm Gm
Sıla hasreti hiç geçmedi
Eb F
El kapısını açmadı
Bb Gm
Çocukluk duaların
D Gm F Cm
Selam yabancı, hâlâ ölü müsün
Eb Gm F Bb
Dudaklarından öpsem dirilir misin
D Gm F Cm
Selam yabancı, hâlâ ölü müsün
Eb Gm F Bb Gm
Yaralandığın yerden sevsem dirilir misiiiiiin
Ende des Songs Noch einmal?
Tuna Kiremitçi – Selam Yabancı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tuna Kiremitçi – Selam Yabancı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet, Gm 27-mal erklingt, Bb nur 9-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 9× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 9× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 5× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 10× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 21× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 27× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 27× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 9× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 9× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 5× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 10× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 21× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 81-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×9
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×5
- D Gm BbV/vi → vi GmV → iKadenz in harmonisch Moll ×4
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×4
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×4
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel F → Bb, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VII → III; aus Sicht von Bb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Gm, F, Eb, Cm tragen den Song: vi–V–IV–ii bezogen auf Bb, i–VII–VI–iv bezogen auf Gm. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → Bb (V → I in Bb, VII → III in Gm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Gm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tuna Kiremitçi – Selam Yabancı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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