Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ayla Dikmen – Anlamazdın Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, F#7, Em, D, G, C#7, C#dim, A Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm C#dim D Em Em A D G F#7 Bm
Bm Em
Sevilirken bilmedin mi
F#7 Bm
Ben söylerken gülmedin mi
C#7 F#7
Falımızda hasret var, ayrılık var
Bm
Demedim mi
Bm Em
Anlamazdın anlamazdın
F#7 Bm
Kadere de inanmazdın
G C#7 F#7
Hani sen acı veren kalpsizlerden
Bm
Olamazdın
Bm C#dim D Em A
Diiileeeeeerim ki mutlu ol sevgilim
D G
Ben olmasam bile hayat gülsün sana
Em
Günahım boynunda
F#7 Bm
Ağlayan bir çift göz bıraktın arkanda
(Nakaratla aynı şekilde lalala)
Bm Em
Kalbim bomboş kaldı sanma
F#7 Bm
Acılar geçer zamanla
C#7
Aşka tövbe edemem ben
F#7 Bm
Görürsün sevince yeniden
Bm Em
Anlamazdın anlamazdın
F#7 Bm
Kadere de inanmazdın
G C#7 F#7
Hani sen acı veren kalpsizlerden
Bm
Olamazdın
Ende des Songs Noch einmal?
Ayla Dikmen – Anlamazdın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ayla Dikmen – Anlamazdın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm sowohl beginnt als auch endet, Bm 16-mal erklingt, D nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 4× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 8× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 10× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 2× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 16× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | 2× |
| V7/iii | C#7 | Zwischendominante V/iii — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 16× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | 2× |
| V7/v | C#7 | Zwischendominante V/v — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 4× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 4× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 8× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# · E | 10× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 4× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 50-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. C#7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- F#7 Bm DV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante BmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×10
- Em F#7 Dii → V7/vi Bmiv → V7iv → V ×5
- C#7 F#7 DV7/iii → V7/viAuflösung einer Zwischendominante BmV7/v → V7 ×4
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×2
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel F#7 → Bm, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von D liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: F#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#7 landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F#7 kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bm, F#7, Em, D tragen den Song: vi–V7/vi–ii–I bezogen auf D, i–V7–iv–III bezogen auf Bm. F#7 ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F#7 → Bm (V7/vi → vi in D, V7 → i in Bm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Bm; das Ohr kommt in Bm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ayla Dikmen – Anlamazdın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Fatma Fikret ŞeneşMusik: Anonim
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