Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ayla Dikmen - Anlamazdın - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar Bm, F#7, Em, D, G, C#7, C#dim, A Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm C#dim D Em Em A D G F#7 Bm
Bm Em
Sevilirken bilmedin mi
F#7 Bm
Ben söylerken gülmedin mi
C#7 F#7
Falımızda hasret var, ayrılık var
Bm
Demedim mi
Bm Em
Anlamazdın anlamazdın
F#7 Bm
Kadere de inanmazdın
G C#7 F#7
Hani sen acı veren kalpsizlerden
Bm
Olamazdın
Bm C#dim D Em A
Diiileeeeeerim ki mutlu ol sevgilim
D G
Ben olmasam bile hayat gülsün sana
Em
Günahım boynunda
F#7 Bm
Ağlayan bir çift göz bıraktın arkanda
(Nakaratla aynı şekilde lalala)
Bm Em
Kalbim bomboş kaldı sanma
F#7 Bm
Acılar geçer zamanla
C#7
Aşka tövbe edemem ben
F#7 Bm
Görürsün sevince yeniden
Bm Em
Anlamazdın anlamazdın
F#7 Bm
Kadere de inanmazdın
G C#7 F#7
Hani sen acı veren kalpsizlerden
Bm
Olamazdın
Şarkının sonu Bir kez daha?
Ayla Dikmen - Anlamazdın Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Ayla Dikmen – Anlamazdın: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp Bm ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
- #7 = A# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile hem açılıp hem kapanması, Bm akorunun 16, D akorunun 4 kez geçmesi ve Bm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | 4 kez |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | 8 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# · E | 10 kez |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | 4 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 2 kez |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 16 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | 2 kez |
| V7/iii | C#7 | İkincil dominant V/iii — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 4 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 16 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | 2 kez |
| V7/v | C#7 | İkincil dominant V/v — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 4 kez |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | 4 kez |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | 8 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# · E | 10 kez |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | 4 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 2 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 8 farklı akor toplam 50 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. D gözüyle aynı F#7 akoru V7/vi, yani Bm akoruna giden bir ikincil dominant. C#7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- F#7 Bm DV7/vi → viikincil çözülme BmV7 → iarmonik minör kadansı ×10
- Em F#7 Dii → V7/vi Bmiv → V7iv → V ×5
- C#7 F#7 DV7/iii → V7/viikincil çözülme BmV7/v → V7 ×4
- A D DV → Itam kadans BmVII → III ×2
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×2
Dikkat etmen gereken geçiş F#7 → Bm; şarkıda 10 kez duyuluyor. Bm gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); D gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: F#7, dörtlü yukarıdaki Bm akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#7 çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Em çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#7 geldiğinde gamdaki A yerine A# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Bm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Bm, F#7, Em, D şarkının taşıyıcı akorları: D tonuna göre vi–V7/vi–ii–I, Bm tonuna göre i–V7–iv–III. F#7 işin ilginç tarafı: D gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Bm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). F#7 → Bm geçişine kulak ver (D tonunda V7/vi → vi, Bm tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Son akor Bm; kapanışta kulak Bm tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Ayla Dikmen - Anlamazdın Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Söz: Fatma Fikret ŞeneşMüzik: Anonim
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.