Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Berkay Altunyay – Olmazlara İnat Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Dm, Am, C, F, G Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Dm F Am C
Dm
Olmaz, hislerim aynı değil
Am
Sana söyledim en başa dönmeliyiz
Zaman her düşe ters
C
Bir de sen gibi bakmıyor hiç bi beden
Dm
Yüzüme yağdırıp gözlerini
Canımı yakıyor ama yine sözler değil
Am
Gösteri gibidir o boşverişi
C
Serseri bir iki biraz da deli
Dm
O her gece yıldızlarca güler
Am C
Deliler deli derdi halime
Onu gören bir anıda ben
Dm
O yarın olmasın istemem
Am
Aynısı dün bi günün cürümü
C
Beni bi yakar ki yine zaman
Beni bana bırak
Dm F
Olmazlara inat elimi tut
Bak bize zaman ilaç
Am C
Dünü unutup da bir oluruz yarına
Bu yalana kim inanacak
Dm
Son günüm olur kendisi
F
Buruk bi nefisin oyunu
Bir de pis o huyu
Am
Boş yere durup bekleme
G
Durum sandığın kadarı değil hiç o demosu bu
Dm
Yüzüme yağdırıp gözlerini
F
Canımı yakıyor ama yine sözleri değil
Am
Gösteri gibidir o boşveri
G
Serseri biri ki biraz da deli
Dm
O her gece yıldızlarca güler
Am C
Deliler deli derdi halime
Onu gören bir anıda ben
Dm
O yarın olmasın istemem
Am
Aynısı dün bi günün cürümü
C
Beni bi yakar ki yine zaman
Beni bana bırak
Dm F
Olmazlara inat elimi tut
Bak bize zaman ilaç
Am C
Dünü unutup da bir oluruz yarına
Bu yalana kim inanacak
Ende des Songs Noch einmal?
Berkay Altunyay – Olmazlara İnat Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Berkay Altunyay – Olmazlara İnat: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er auf C zur Ruhe kommt und Am 11-mal erklingt, C nur 9-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 9× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 11× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 5× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 11× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 11× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 9× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 11× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 5× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×5
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Am, 6-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als ii → vi; aus Sicht von Am ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Dm, Am, C, F – aus Sicht von C ii–vi–I–IV, aus Sicht von Am iv–i–III–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm → Am (ii → vi in C, iv → i in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf C und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Berkay Altunyay – Olmazlara İnat: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Berkay AltunyayMusik: Berkay AltunyayArrangement: Segah
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