Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bilal Sonses – Çek Git Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, Em, Dm, G Leichte Tonart D
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Em
Yalnız bir kez andım seni
Farketmedim sardın beni
F Dm
Masummuşum yargın delil bu kez
Em
Laf anlamaz, söz dinlemez
Bulmak biraz zor bir neden
F Dm
Gel de dünyamı yine hiç et
F
Bile bile artık sonu yok
Dm F
Kadehim apansız doluyor
G
Yine yine çık gel soluyor
Em
Bu kalbim ya da sen de
Em F
Çek git nereye gidersen
Em F
Ne yazar bilmem silersen
G F
İki olsun ah seversem
Dm F
Namerdim affedersem
Em F
Senden vazgeçiyorum
Em F
Gelsen aşk esir olur,
Em F
Gözümden düştü gönülse hükümsüz
Dm
Gel sen vazgeçir onu
Dm
Gitmek geldi içimden
F
Lütfen gelme peşimden
Dm F
Kandırdım kendimi sandım ki
G F Em
Yaptım yanlışı dooğru
Em F
Çek git nereye gidersen
Em F
Ne yazar bilmem silersen
G F
İki olsun ah seversem
Dm F
Namerdim affedersem
Ende des Songs Noch einmal?
Bilal Sonses – Çek Git Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bilal Sonses – Çek Git: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 8× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 11× |
| III | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 18× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 8× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 11× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 18× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 41-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel F → G, 4-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Am ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F, Em, Dm, G – aus Sicht von C IV–iii–ii–V, aus Sicht von Am VI–v–iv–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → G (IV → V in C, VI → VII in Am): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf F und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bilal Sonses – Çek Git: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Bilal SonsesMusik: Bilal SonsesArrangement: Abdurrahman Şimşek
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