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Şəbnəm Tovuzlu – Ömrüm Günüm Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Ab, Cm, Bb, Fm Leichte Tonart C (Kapo 3)

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Cm  Gm  Ab  Cm  Gm  Ab

Cm                       Gm
Əllərimi həyatdan üzüb gedən zaman
                Ab
Mənə dərman kimi gəldin ay sevgilim
Cm                       Gm
Bu qədər ağrılar, acılar çəkdiyimi
                  Ab
Söylə görüm hardan bildin ay sevgilim

Cm
Bu sitəmi, dərdi ata bilmərəmki sənsiz
Gm
Qəlbimin səsindən yata bilmərəmki sənsiz
Cm
Kor olar gözlərim sən olmasan ağlayar
Gm
Gözümün yaşını sildin ay sevgilim

Cm          Ab           Gm
Bunu mənə küləklər, yağışlar dedi
Cm         Ab          Gm
Nə etsəmdə həmişə bağışlar dedi
Bb                      Ab
Hər gün doğmalaşan baxışlar dedi
              Fm          Gm
Dediki sənsiz olmaz ay ömrüm günüm

Cm            Ab           Gm
Həyat səninlə şad firəvan, şahanə
Cm          Ab        Gm
Sənə həmişə axtaracam bəhanə
Bb                       Ab
Evim, eşiyim sənsiz olar viranə
           Fm           Gm
Yerin əsla dolmaz ay ömrüm günüm

Bb                       Ab
Evim, eşiyim sənsiz olar viranə
           Fm           Gm
Yerin əsla dolmaz ay ömrüm günüm

Cm  Ab  Gm  Cm  Ab  Gm  Bb  Ab  Fm  Gm  Bb  Ab  Fm  Gm

Cm          Ab            Gm
Xəbər verir ruhum hər bir anından
Cm         Ab           Gm
Sən dəyərlisən bu şirin canımdan
Bb                      Ab
Nə olar məni üzmə getmə yanımdan
            Fm          Gm
Sevən dərdə salmaz ay ömrüm günüm

Cm          Ab          Gm
Mən tanrıya bağladım bu diləyi
Cm        Ab         Gm
Verdi ona mənim kimi mələyi
Bb                       Ab
Allah həmişə bir döyünən ürəyi
             Fm         Gm
Bir birindən almaz ay ömrüm günüm

Bb                       Ab
Allah həmişə bir döyünən ürəyi
             Fm         Gm
Bir birindən almaz ay ömrüm günüm

Ende des Songs Noch einmal?

Şəbnəm Tovuzlu – Ömrüm Günüm Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Şəbnəm Tovuzlu – Ömrüm Günüm: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 16-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb —
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 8×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 24×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D —
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 22×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 8×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 16×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 16×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb —
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 8×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 24×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D —
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 22×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 8×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 78-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×11
  2. Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×4

Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, Ab, Cm, Bb; lies sie als iii–IV–vi–V in Eb oder als v–VI–i–VII in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Eb als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Şəbnəm Tovuzlu – Ömrüm Günüm: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Şöhrət Məmmədov
    Musik: Şöhrət Məmmədov
    Arrangement: Farshid Milani

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