Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Şəbnəm Tovuzlu – Bade Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#m7, Em7, A, G, Bm, B Leichte Tonart C (Kapo 2)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
F#m7 Em7 F#m7
Heç düşünməzdim məni, səndə atarsan
A G F#m7
Heç düşünməzdim məni, özgə sanarsan
A G
Nələr oldu, nələr səbəb, bilmədim əsla
Em7 Em7 F#m7
Heç düşünməzdim məni, gözdən atarsan
Bm Em7 F#m7
Götürüm badə içim, bəlkə silim adın dilimdən
A B Em7
Götürüm badə içim, nifrət edim sənə dərindən
G
Nələri yaşatmısan sən, mənə ey insafsız adam
F#m7 Bm
Götürüm badə içim, qəmim qəm üstədir əlindən
F#m7 Em7 F#m7
Belə bilsəm sənə, bel bağlamazdım
A G F#m7
Sənin üçün ürəyimdə yer saxlamazdım
A G
Gəncliyimlə oynadın, heyif ola məndən
Em7 Em7 F#m7
Kaş səni heç zaman bağışlamazdım
Bm Em7 F#m7
Götürüm badə içim, bəlkə silim adın dilimdən
A B Em7
Götürüm badə içim, nifrət edim sənə dərindən
G
Nələri yaşatmısan sən, mənə ey insafsız adam
F#m7 Bm
Götürüm badə içim, qəmim qəm üstədir əlindən
Ende des Songs Noch einmal?
Şəbnəm Tovuzlu – Bade Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Şəbnəm Tovuzlu – Bade: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m7 und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er auf Bm zur Ruhe kommt und Bm 4-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 10× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 12× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 6× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 6× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 4× |
| V/ii | B | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 2× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 4× |
| V/iv | B | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 2× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 10× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 12× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 6× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- F#m7 Bm Diii7 → vi Bmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel F#m7 → Bm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von D liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F#m7, Em7, A, G tragen den Song: iii7–ii7–V–IV bezogen auf D, v7–iv7–VII–VI bezogen auf Bm. B sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Em. Hör genau auf F#m7 → Bm (iii7 → vi in D, v7 → i in Bm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Bm und lässt der Bm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Şəbnəm Tovuzlu – Bade: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Rouhollah KhodadadMusik: Rouhollah KhodadadArrangement: İsmayıl Əlizadə
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.