Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Eskitilmiş Yaz – Gece Saklar Bizi Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Bb, Ab, Gm, Fm, Gb Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Gm Fm Cm
Cm Gm
Düşmüşüz olmazlara
Fm Cm
Yine kalmışız başka kollara
Gm
Asfalt yollar hiç bırakmıyor
Fm Cm
Sonu ayrılık sana gitmiyor
Bb Fm
Yazmadın hiç
Ab Bb
Bana kalsan, bana kalsan
Cm Gm Fm Cm
Cm Gm Fm Ab Bb
Cm Gb
Yoksan olur mu
Ab Bb
Gece saklar gelirsen
Cm Gm
Yakın olsak uyurken
Ab
Durulur mu
Cm Gb
Yoksan olur mu
Ab Bb
Gece saklar seversen
Cm Gm
Rüzgar olsak eserken
Ab
Duyulur mu
Cm Gm
Geçmişe bi bilet çıksa
Fm Cm
Serin yazlara senin kuytuna
Cm Gm
Yalnız bir kıyı eski filmler gibi
Fm Cm
Gece tekneler saklardı bizi
Bb Fm
Yazmadın hiç
Ab Bb
Bana kalsan, bana kalsan
Cm Gb
Yoksan olur mu
Ab Bb
Gece saklar gelirsen
Cm Gm
Yakın olsak uyurken
Ab
Durulur mu
Cm Gb
Yoksan olur mu
Ab Bb
Gece saklar seversen
Cm Gm
Rüzgar olsak eserken
Ab
Duyulur mu
Cm Bb Cm Bb Cm Bb Ab
Cm Bb Cm Bb
Yalnız kaldım düşlerimde
Cm Bb Ab
Sen yapmıştın ellerinle
Cm Bb Cm Bb
Bir yaz geçse gözlerinle
Cm Bb Ab
Düşmezdim hiç dertlerime
Ende des Songs Noch einmal?
Eskitilmiş Yaz – Gece Saklar Bizi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Eskitilmiş Yaz – Gece Saklar Bizi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 29-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 9× |
| bIII | Gb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 4× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 11× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 14× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 18× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 29× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 29× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 9× |
| #IV | Gb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db | 4× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 11× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 14× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 85-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×13
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×7
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×6
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×6
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Cm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Eb, landet aber auf Cm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Gb den Akkordtönen (Gb · Bb · Db) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Cm, Bb, Ab, Gm – aus Sicht von Eb vi–V–IV–iii, aus Sicht von Cm i–VII–VI–v. Gb verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Bb → Cm (V → vi in Eb, VII → i in Cm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Ab und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Eskitilmiş Yaz – Gece Saklar Bizi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sava SavaşMusik: Barış Can UçArrangement: Eskitilmiş Yaz
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