Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Billie Eilish – idontwannabeyouanymore Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Cmaj7, Gmaj7, Am, D, B7, Dsus2, Em, Emadd9 Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 Gmaj7 Am Gmaj7
Cmaj7
Don't be that way
Gmaj7
Fall apart twice a day
Am Gmaj7
I just wish you could feel what you say
Cmaj7
Show, never tell
Gmaj7
But I know you too well
Am Dsus2 D
Kind of mood that you wish you could sell
Cmaj7
If teardrops could be bottled
Gmaj7
There'd be swimming pools filled by models
Am B7
Told "that tight dress is what makes you a whore"
Cmaj7
If "I love you" was a promise
Gmaj7
Would you break it, if you're honest
Am D Dsus2 D
Tell the mirror what you know she's heard before
Cmaj7 B7 Em
Idontwannabeyouanymore
Cmaj7
Hands getting cold
Gmaj7
Losing feeling's getting old
Am Gmaj7
Was I made from a broken mold?
Cmaj7
Hurt, I can't shake
Gmaj7
We've made every mistake
Am D Dsus2 D
Only you know the way that I break
Cmaj7
If teardrops could be bottled
Gmaj7
There'd be swimming pools filled by models
Am B7
Told "that tight dress is what makes you a whore"
Cmaj7
If "I love you" was a promise
Gmaj7
Would you break it, if you're honest
Am D Dsus2 D
Tell the mirror what you know she's heard before
Cmaj7 B7
Idontwannabeyou
Cmaj7 B7
Idontwannabeyou
Cmaj7 B7 Emadd9
Idontwannabeyou, anymore
Ende des Songs Noch einmal?
Billie Eilish – idontwannabeyouanymore Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Billie Eilish – idontwannabeyouanymore: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit Emadd9. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er auf Em zur Ruhe kommt, G 12-mal erklingt, Em nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonika — das Zuhause | G · B · D · F# | 12× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 9× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 6× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 13× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 7× |
| Vsus2 | Dsus2 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · E · A | 4× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 1× |
| vi | Emadd9 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · F# | 1× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 1× |
| i | Emadd9 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · F# | 1× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D · F# | 12× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 9× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 6× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 13× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 7× |
| VIIsus2 | Dsus2 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · E · A | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em.
Akkordfolgen
- Cmaj7 Gmaj7 GIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss EmVImaj7 → IIImaj7 ×9
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×3
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×2
- B7 Em GV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante EmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- B7 Emadd9 GV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante EmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cmaj7 → Gmaj7, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VImaj7 → IIImaj7; aus Sicht von G liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gmaj7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Cmaj7, Gmaj7, Am, D tragen den Song: IVmaj7–Imaj7–ii–V bezogen auf G, VImaj7–IIImaj7–iv–VII bezogen auf Em. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cmaj7 → Gmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in G, VImaj7 → IIImaj7 in Em): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf Emadd9 und lässt der Em-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Billie Eilish – idontwannabeyouanymore: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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