Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Paramore – The Only Exception Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B, F#m, Emaj7, C#m, F#, E, A, C Leichte Tonart G
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
B F#m Emaj7
B F#m Emaj7
When I was younger I saw my daddy cry and curse at the wind
B F#m Emaj7
He broke his own heart and I watched as he tried to re-assemble it
B F#m Emaj7
And my mama swore that she would never let herself forget
B F#m
And that was the day that I promised I'd never sing of love
Emaj7
if it does not exist, but darling
B
You are the only exception
F#m Emaj7
You are the only exception
B
You are the only exception
F#m Emaj7 B
You are the only exception
B F#m Emaj7
Maybe I know somewhere deep in my soul that love never lasts
B F#m Emaj7
And we've got to find other ways to make it alone or keep a straight face
B F#m Emaj7
And I've always lived like this, keeping a comfortable distance
B F#m Emaj7
And up until now I had sworn to myself that I'm content with loneliness
Because none of it was ever worth the risk
B
You are the only exception
F#m Emaj7
You are the only exception
B
You are the only exception
F#m Emaj7 C#m
You are the only exception
C#m B F# C#m B F#
C#m
I've got a tight grip on reality, but I can't
B F#
Let go of what's in front of me here
C#m
I know you're leaving in the morning when you wake up
B F# E
Leave me with some kind of proof it's not a dream, whoa
B
You are the only exception
F#m Emaj7
You are the only exception
B
You are the only exception
F#m Emaj7
You are the only exception
A E B
And I'm on my way to believing
A C B
Oh, and I'm on my way to believing
Ende des Songs Noch einmal?
Paramore – The Only Exception Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Paramore – The Only Exception: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil E 17-mal erklingt, C#m nur 5-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Emaj7 | Tonika — das Zuhause | E · G# · B · D# | 15× |
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 2× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 15× |
| V/V | F# | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | F# · A# · C# | 4× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 2× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 22× |
| bVI | C | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 1× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 5× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 5× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| IIImaj7 | Emaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B · D# | 15× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 2× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 15× |
| IV | F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F# · A# · C# | 4× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 2× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 22× |
| #VII | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 66-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. C ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → E, einmal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von C#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Emaj7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit B als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. B, F#m, Emaj7, C#m tragen den Song: V–ii–Imaj7–vi bezogen auf E, VII–iv–IIImaj7–i bezogen auf C#m. F# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu B. Hör genau auf A → E (IV → I in E, VI → III in C#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf B besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Paramore – The Only Exception: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.