Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de The Only Exception – Paramore
Tono E mayor – C# menor Acordes B, F#m, Emaj7, C#m, F#, E, A, C Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
B F#m Emaj7
B F#m Emaj7
When I was younger I saw my daddy cry and curse at the wind
B F#m Emaj7
He broke his own heart and I watched as he tried to re-assemble it
B F#m Emaj7
And my mama swore that she would never let herself forget
B F#m
And that was the day that I promised I'd never sing of love
Emaj7
if it does not exist, but darling
B
You are the only exception
F#m Emaj7
You are the only exception
B
You are the only exception
F#m Emaj7 B
You are the only exception
B F#m Emaj7
Maybe I know somewhere deep in my soul that love never lasts
B F#m Emaj7
And we've got to find other ways to make it alone or keep a straight face
B F#m Emaj7
And I've always lived like this, keeping a comfortable distance
B F#m Emaj7
And up until now I had sworn to myself that I'm content with loneliness
Because none of it was ever worth the risk
B
You are the only exception
F#m Emaj7
You are the only exception
B
You are the only exception
F#m Emaj7 C#m
You are the only exception
C#m B F# C#m B F#
C#m
I've got a tight grip on reality, but I can't
B F#
Let go of what's in front of me here
C#m
I know you're leaving in the morning when you wake up
B F# E
Leave me with some kind of proof it's not a dream, whoa
B
You are the only exception
F#m Emaj7
You are the only exception
B
You are the only exception
F#m Emaj7
You are the only exception
A E B
And I'm on my way to believing
A C B
Oh, and I'm on my way to believing
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de The Only Exception – Paramore
NotasX
Análisis armónico
Paramore – The Only Exception: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en B y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque E suena 17 veces frente a 5 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Emaj7 | Tónica — el hogar | E · G# · B · D# | 15× |
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 2× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 15× |
| V/V | F# | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | F# · A# · C# | 4× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 2× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 22× |
| bVI | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 1× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 5× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 5× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B · D# | 15× |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 2× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 15× |
| IV | F# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F# · A# · C# | 4× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 2× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 22× |
| #VII | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 66 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F# actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. C está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es A → E, se oye una vez. Desde E se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde C#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Emaj7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en B, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. B, F#m, Emaj7, C#m sostienen la canción: V–ii–Imaj7–vi respecto a E, VII–iv–IIImaj7–i respecto a C#m. F# aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a B. Presta oído a A → E (IV → I en E, VI → III en C#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en B, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de The Only Exception – Paramore en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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