Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kalben – Kaybolmuş Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, Cmaj7, Am, G, C, D, B7, Bm … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G C Am D G G
G C
Bir şey arıyordum kaybolmuş
C G
Çoktan kaybolmuş, kaybolmuş
Ben doğmadan önce bile
Burada yokmuş
Bu evde yokmuş
Am Em
Siyah beyaz filmlerde
Am Em
Sansürlenmiş şiirlerde
Am C
Sessiz söylenen şarkılarda
D
Bize ne olmuş
Am Em
Tekinsiz dalgalarda
Am Em
Yazlıksız kıyılarda
Am C
Basılmaz kayalarda
D
Bize ne olmuş
Cmaj7 Em
Sevilmemiş çocuklarmış
Cmaj7 Em
Yazılmamış romanlarmış
Cmaj7 Em D
Belki hiç vücut bulmamış insanlarmış
Cmaj7 Em
Öpülmemiş kadınlarmış
Cmaj7 Em
Ağlamamış adamlarmış
Cmaj7 Am
Belki hiç güneşe uçmamış
Em
Yüreksiz kuşlar gibi
Em
Dalında kalmış
G
Kuruyup düşmüş
Cmaj7
Sonra kış olmuş
Am Bm Em
Kasırga gelmiş, almış, götürmüş
G Cmaj7 Amm Bm Em
Uzaklara yuvasına
Em G C
Bir şey arıyordum çoktan kaybolmuş
Am B7
Kaybolmuş
Em G C
Bir şey arıyordum kaybolmuş
Am B7
Kaybolmuş
B7
Ben doğmadan önce bile
Burada yokmuş
Bu evde yokmuş
Cmaj7 Em
Sevilmemiş çocuklarmış
Cmaj7 Em
Yazılmamış romanlarmış
Cmaj7 Em D
Belki hiç vücut bulmamış insanlarmış
Cmaj7 Em
Öpülmemiş kadınlarmış
Cmaj7 Em
Ağlamamış adamlarmış
Cmaj7 Am
Belki hiç güneşe uçmamış
Em
Yüreksiz kuşlar gibi
Ende des Songs Noch einmal?
Kalben – Kaybolmuş Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kalben – Kaybolmuş: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er auf Em zur Ruhe kommt, er mit G beginnt, Em 21-mal erklingt, G nur 9-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 9× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 12× |
| ii | Amm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 1× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 2× |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 3× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 14× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 7× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 5× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 21× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 21× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 9× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 12× |
| iv | Amm | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 1× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 2× |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 3× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 14× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 7× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 74-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em.
Akkordfolgen
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×10
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×6
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×2
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cmaj7 → Em, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Em, Cmaj7, Am, G – aus Sicht von G vi–IVmaj7–ii–I, aus Sicht von Em i–VImaj7–iv–III. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cmaj7 → Em (IVmaj7 → vi in G, VImaj7 → i in Em): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Em besiegelt der Song Em als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kalben – Kaybolmuş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: KalbenMusik: KalbenArrangement: Can Güngör
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