Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Haluk Levent – Gönül Çalamazsan Aşkın Sazını (Ceylan Ertem) Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Ab, Bb, Fm Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Ab Cm Fm Ab Fm Cm Cm Cm Ab Bb Cm Ab Cm Gönül çalamazsan aşkın sazını, aşkın sazını Cm Ab Gönül çalamazsan aşkın sazını Cm Ab Bb Ne perdeye dokun ne teli incit Cm Ab Eğer çekemezsen gülün nazını Bb Ne dikene dokun canım Ab Bb Cm Ne gülü incit, ne gülü incit Cm Ab Eğer çekemezsen gülün nazını Bb Ne dikene dokun canım Ab Bb Cm Ne gülü incit, ne gülü incit Cm Cm Cm Ab Bb Cm Ab Cm Dinle ki bülbülü gelesin coşa, gelesin coşa Cm Ab Bb Dinle ki bülbülü gelesin aşka Cm Ab Bb Karganın namesi gider mi hoşa Cm Ab Bb Meyvesiz ağacı sallama boşa Ne yaprağını dök canım Ab Bb Cm Ne dalı incit, ne dalı incit Cm Ab Bb Meyvesiz ağacı sallama boşa Ne yaprağını dök canım Ab Bb Cm Ne dalı incit, ne dalı incit Cm Bekle dost kapısını Ab Bb Ab Cm Sadık dost isen sadık dost isen Cm Ab Bb Bekle dost kapısını sadık dost isen Cm Ab Bb Gönüller tamir et ehli dil isen Cm Ab Bb Sevda sahrasında mecnun değilsen Ne leylayı çağır canım Ab Bb Cm Ne çölü incit, ne çölü incit Cm Ab Bb Sevda sahrasında mecnun değilsen Ne leylayı çağır canım Ab Bb Cm Ne çölü incit, ne çölü incit
Ende des Songs Noch einmal?
Haluk Levent – Gönül Çalamazsan Aşkın Sazını (Ceylan Ertem) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Haluk Levent – Gönül Çalamazsan Aşkın Sazını (Ceylan Ertem): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 32-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 2× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 26× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 20× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 32× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 32× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 2× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 26× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×20
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×13
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×5
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bb, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Cm, Ab, Bb, Fm tragen den Song: vi–IV–V–ii bezogen auf Eb, i–VI–VII–iv bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Bb (IV → V in Eb, VI → VII in Cm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Cm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Haluk Levent – Gönül Çalamazsan Aşkın Sazını (Ceylan Ertem): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Aşık HüdaiMusik: Aşık HüdaiArrangement: Murat Çorak
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