Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gönül Çalamazsan Aşkın Sazını (Ceylan Ertem) – Haluk Levent
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Ab, Bb, Fm Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Ab Cm Fm Ab Fm Cm Cm Cm Ab Bb Cm Ab Cm Gönül çalamazsan aşkın sazını, aşkın sazını Cm Ab Gönül çalamazsan aşkın sazını Cm Ab Bb Ne perdeye dokun ne teli incit Cm Ab Eğer çekemezsen gülün nazını Bb Ne dikene dokun canım Ab Bb Cm Ne gülü incit, ne gülü incit Cm Ab Eğer çekemezsen gülün nazını Bb Ne dikene dokun canım Ab Bb Cm Ne gülü incit, ne gülü incit Cm Cm Cm Ab Bb Cm Ab Cm Dinle ki bülbülü gelesin coşa, gelesin coşa Cm Ab Bb Dinle ki bülbülü gelesin aşka Cm Ab Bb Karganın namesi gider mi hoşa Cm Ab Bb Meyvesiz ağacı sallama boşa Ne yaprağını dök canım Ab Bb Cm Ne dalı incit, ne dalı incit Cm Ab Bb Meyvesiz ağacı sallama boşa Ne yaprağını dök canım Ab Bb Cm Ne dalı incit, ne dalı incit Cm Bekle dost kapısını Ab Bb Ab Cm Sadık dost isen sadık dost isen Cm Ab Bb Bekle dost kapısını sadık dost isen Cm Ab Bb Gönüller tamir et ehli dil isen Cm Ab Bb Sevda sahrasında mecnun değilsen Ne leylayı çağır canım Ab Bb Cm Ne çölü incit, ne çölü incit Cm Ab Bb Sevda sahrasında mecnun değilsen Ne leylayı çağır canım Ab Bb Cm Ne çölü incit, ne çölü incit
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gönül Çalamazsan Aşkın Sazını (Ceylan Ertem) – Haluk Levent
NotasX
Análisis armónico
Haluk Levent – Gönül Çalamazsan Aşkın Sazını (Ceylan Ertem): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm y Cm suena 32 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 2× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 26× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 20× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 32× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 32× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 2× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 26× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 20× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 80 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×20
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×13
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×5
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Bb, se oye 20 veces. Desde Cm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Eb se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cm, Ab, Bb, Fm sostienen la canción: vi–IV–V–ii respecto a Eb, i–VI–VII–iv respecto a Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en Cm, la canción sella Cm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gönül Çalamazsan Aşkın Sazını (Ceylan Ertem) – Haluk Levent en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Aşık HüdaiMúsica: Aşık HüdaiArreglo: Murat Çorak
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