Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madrigal – Bambaşka Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Db, Ebm, Abm, B, Am Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Abm Db Ebm
Büyük umutlar, bizi bozdular dedim
Abm Db Ebm
Uzaklaşırsam iyileşecek kalbim
Bana dargın geçmişim
Abm Db Ebm
Son mektubum, daraldı ruhum buralardan
Abm Db Ebm
Dün görmeli, şimdi gömmeli artık
Bakmıcam arkama
Abm Db
Yoldayım sonunda
Ebm B
Kaçmadım ama zordu yaşamak
Abm Db
Gülmeden nereye kadar
Ebm B
Belki başka yerlerde hayat var
Abm Db Ebm B
Başka insanlar var
Abm Db Ebm B
Abm Db Ebm
Biz de zamanlar darmadumanlar dedim
Abm Db Ebm
Çok uzaklarda bir yerlerde evim
Kayboldum nerdeyim?
Am Db Ebm
Baktım olmadı, denedim olmadı yine
Abm Db Ebm
Attım her şeyi, yaktım hepsini artık
Kararlıyım gitmeye
Abm Db
Yoldayım sonunda
Ebm B
Kaçmadım ama zordu yaşamak
Abm Db
Gülmeden nereye kadar
Ebm B
Belki başka yerlerde hayat var
Abm Db Ebm B
Başka insanlar var
Abm Db Ebm B
Son mektubum, daraldı ruhum buralardan
Uzaklaşırsam iyileşecek kalbim
Son satırlar, beni hatırla diye
Dünya yüzünü dönmeli artık
Abm Db
Yoldayım sonunda
Ebm B
Kaçmadım ama zordu yaşamak
Abm Db
Gülmeden nereye kadar
Ebm B
Belki başka yerlerde hayat var
Ende des Songs Noch einmal?
Madrigal – Bambaşka Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madrigal – Bambaşka: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abm und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil Ebm 18-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 17× |
| biii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 10× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 18× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 18× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 18× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 17× |
| #iv | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 10× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Am verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Db Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×18
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×17
Achte besonders auf den Wechsel Db → Ebm, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Gb, landet aber auf Ebm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Abm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Db, Ebm, Abm, B – aus Sicht von Gb V–vi–ii–IV, aus Sicht von Ebm VII–i–iv–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Ebm (V → vi in Gb, VII → i in Ebm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf B und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madrigal – Bambaşka: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Anıl Erdem CevizciMusik: Anıl Erdem CevizciArrangement: Madrigal
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