Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Loredana – Nicht verdient (Capital Bra) Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#m, Bm, A, Gmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm A F#m Gmaj7
Bm A
Sag mir nicht, dass du mich liebst
F#m Gmaj7
Sag mir nicht, du bist verliebt
Bm A
Sag mir nicht, dass du mich brauchst
F#m Gmaj7
Denn du hast meine Liebe nicht verdient
Bm A
Sie ist alleine im Hotel und sie zieht
F#m Gmaj7
Sie versucht zu vergessen, dass es mich gibt
Bm A
Ja, sie versucht zu vergessen, dass sie mich liebt
F#m Gmaj7
Sie sagt, ich hab' ihr Herz geklaut wie ein Dieb
Bm A
Und ich flieg', im Ferrari ein paar Runden dreh'n
F#m Gmaj7
Keine Zeit für dich, mich wollen die Kunden seh'n
Bm A
Und du schreibst mir, deine High Heels sind so unbequem
F#m Gmaj7
Deswegen lass' ich dich seit Stunden steh'n
Bm A F#m
Dein Blick sagt mehr als tausend Worte
Gmaj7
Aber jedes dieser Worte ist eine Lüge
Bm A
Ich kenne Frau'n von deiner Sorte
F#m
Erzähl nicht, dass du liebst, erzähl mir nicht, du hast Gefühle
Bm A F#m
Sag mir nicht, dass du mich liebst (Nein, nein)
Gmaj7
Sag mir nicht, du bist verliebt
Bm A F#m
Und sag mir nicht, dass du mich brauchst (Nein, nein)
Gmaj7
Denn du hast meine Liebe nicht verdient (Bye-bye)
F#m
Sag mir nicht, dass du mich liebst (Uhh)
Gmaj7
Sag mir nicht, du bist verliebt
Bm A F#m
Und sag mir nicht, dass du mich brauchst (Nein, nein)
Gmaj7 Bm
Denn du hast meine Liebe nicht verdient (Bye-bye)
A
Noch gestern Abend war'n wir zu zweit unterwegs (Ey)
F#m Gmaj7
Und ich halte dir den Rücken frei, egal, wie weit du gehst (Pshh)
Bm A
Aber morgen wirst du merken, dass dir irgendetwas fehlt (Yeah)
F#m Gmaj7
Denn irgendwann ist alles auch zu spät
Bm A
Du hast mich so enttäuscht, ich schwör', ich mein' es ernst
F#m Gmaj7
Ich hab' mich so getäuscht, ich dacht, du bist es wert
Bm A
Ich hab' mich so gefreut, dir gehört mein Herz
F#m Gmaj7
Aber meine Tochter Hana heilt mir jeden Schmerz (Hana)
Bm A F#m
Ja, wie oft hab' ich für dich und für mich gekämpft? (Hana)
Gmaj7
Ja, wie oft sagtest du mir, uns gehört die Welt? (Hana)
Bm A
Ja, wie oft hab' ich meinen Kopf vor dir gesenkt?
F#m
Für dich war das eine Schwäche, doch für mich war das Respekt
Bm A F#m
Sag mir nicht, dass du mich liebst (Nein, nein)
Gmaj7
Sag mir nicht, du bist verliebt
Bm A F#m
Und sag mir nicht, dass du mich brauchst (Nein. nein)
Gmaj7
Denn du hast meine Liebe nicht verdient (Bye-bye)
F#m
Sag mir nicht, dass du mich liebst (Uhh)
Gmaj7
Sag mir nicht, du bist verliebt
Bm A F#m
Und sag mir nicht, dass du mich brauchst (Nein, nein)
Gmaj7
Denn du hast meine Liebe nicht verdient
Bm
Du hast meine Liebe nicht verdient
A F#m Gmaj7
Denn du hast meine Liebe nicht verdient
Bm A
Nein, du hast meine Liebe nicht verdient
F#m Gmaj7
Denn du hast meine Liebe nicht verdient
Ende des Songs Noch einmal?
Loredana – Nicht verdient (Capital Bra) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Loredana – Nicht verdient (Capital Bra): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Gmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 23-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 25× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 23× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 23× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 23× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 23× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 25× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 23× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 94-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gmaj7 Bm DIVmaj7 → vi BmVImaj7 → iVI → i ×20
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gmaj7 → Bm, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von D liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F#m, Bm, A, Gmaj7 tragen den Song: iii–vi–V–IVmaj7 bezogen auf D, v–i–VII–VImaj7 bezogen auf Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gmaj7 → Bm (IVmaj7 → vi in D, VImaj7 → i in Bm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Gmaj7; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Loredana – Nicht verdient (Capital Bra): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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