Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Luke Combs – Better Together Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, Fadd9, G, Am7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C Fadd9 C Fadd9
C Fadd9 C Fadd9
A 40 HP Johnson on a flat bottom metal boat
C Fadd9 C G
Coke cans and BB guns, barbed wire and old fence posts
C Fadd9 C Fadd9
8-point bucks in autumn and freshly cut cornfields
C Fadd9 C G
One arm out the window and one hand on the wheel
C Fadd9 C Fadd9
Some things just go better together and probably always will
C Fadd9 Am7 G
Like a cup of coffee and a sunrise, Sunday drives and time to kill
C Fadd9 C Fadd9
What's the point of this ol' guitar if it ain't got no strings?
C Fadd9 Am7 G
Or pourin' your heart into a song that you ain't gonna sing?
C Fadd9 Am7 G
It's a match made up in heaven, like good ol' boys and beer
Fadd9 G
And me, as long as you're right here
C Fadd9 C Fadd9
C Fadd9 C Fadd9
Your license in my wallet when we go out downtown
C Fadd9 C G
Your lipstick's stained every coffee cup that I got in this house
C Fadd9 C Fadd9
The way you say, "I love you, too" is like rain on an old tin roof
C Fadd9 C G
And your hand fits right into mine like a needle in a groove
C Fadd9 C Fadd9
Some things just go better together and probably always will
C Fadd9 Am7 G
Like a cup of coffee and a sunrise, Sunday drives and time to kill
C Fadd9 C Fadd9
What's the point of this ol' guitar if it ain't got no strings?
C Fadd9 Am7 G
Or pourin' your heart into a song that you ain't gonna sing?
C Fadd9 Am7 G
It's a match made up in heaven, like good ol' boys and beer
Fadd9 G
And me, as long as you're right here
C Fadd9 C Fadd9
C Fadd9 Am7 Fadd9
Sometimes we're oil and water, but I wouldn't have it any other way
C Fadd9 Am7 G
And if I'm being honest, your first and my last name
C Fadd9 C Fadd9
Would just sound better together and probably always will
C Fadd9 Am7 G
Like a cup of coffee and a sunrise, Sunday drives and time to kill
C Fadd9 C Fadd9
What's the point of this ol' guitar if it ain't got no strings?
C Fadd9 Am7 G
Or pourin' your heart into a song that you ain't gonna sing?
C Fadd9 Am7 G
It's a match made up in heaven, like good ol' boys and beer
Fadd9 G C Fadd9
And me, as long as you're right here
Fadd9 G C
And me, as long as you're right here
C Fadd9 C Fadd9 C
Ende des Songs Noch einmal?
Luke Combs – Better Together Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Luke Combs – Better Together: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C sowohl beginnt als auch endet und C 50-mal erklingt, Am nur 11-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 50× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | Fadd9 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · G | 49× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 18× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 11× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 11× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 50× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | Fadd9 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · G | 49× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 128-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fadd9 C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×33
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×15
- Fadd9 Am7 CIV → vi7 AmVI → i7VI → i ×11
- Fadd9 G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel Fadd9 → C, 33-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fadd9 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden C, Fadd9, G, Am7 – aus Sicht von C I–IV–V–vi7, aus Sicht von Am III–VI–VII–i7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fadd9 → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf C und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Luke Combs – Better Together: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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