Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Better Together – Luke Combs
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, Fadd9, G, Am7 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C Fadd9 C Fadd9
C Fadd9 C Fadd9
A 40 HP Johnson on a flat bottom metal boat
C Fadd9 C G
Coke cans and BB guns, barbed wire and old fence posts
C Fadd9 C Fadd9
8-point bucks in autumn and freshly cut cornfields
C Fadd9 C G
One arm out the window and one hand on the wheel
C Fadd9 C Fadd9
Some things just go better together and probably always will
C Fadd9 Am7 G
Like a cup of coffee and a sunrise, Sunday drives and time to kill
C Fadd9 C Fadd9
What's the point of this ol' guitar if it ain't got no strings?
C Fadd9 Am7 G
Or pourin' your heart into a song that you ain't gonna sing?
C Fadd9 Am7 G
It's a match made up in heaven, like good ol' boys and beer
Fadd9 G
And me, as long as you're right here
C Fadd9 C Fadd9
C Fadd9 C Fadd9
Your license in my wallet when we go out downtown
C Fadd9 C G
Your lipstick's stained every coffee cup that I got in this house
C Fadd9 C Fadd9
The way you say, "I love you, too" is like rain on an old tin roof
C Fadd9 C G
And your hand fits right into mine like a needle in a groove
C Fadd9 C Fadd9
Some things just go better together and probably always will
C Fadd9 Am7 G
Like a cup of coffee and a sunrise, Sunday drives and time to kill
C Fadd9 C Fadd9
What's the point of this ol' guitar if it ain't got no strings?
C Fadd9 Am7 G
Or pourin' your heart into a song that you ain't gonna sing?
C Fadd9 Am7 G
It's a match made up in heaven, like good ol' boys and beer
Fadd9 G
And me, as long as you're right here
C Fadd9 C Fadd9
C Fadd9 Am7 Fadd9
Sometimes we're oil and water, but I wouldn't have it any other way
C Fadd9 Am7 G
And if I'm being honest, your first and my last name
C Fadd9 C Fadd9
Would just sound better together and probably always will
C Fadd9 Am7 G
Like a cup of coffee and a sunrise, Sunday drives and time to kill
C Fadd9 C Fadd9
What's the point of this ol' guitar if it ain't got no strings?
C Fadd9 Am7 G
Or pourin' your heart into a song that you ain't gonna sing?
C Fadd9 Am7 G
It's a match made up in heaven, like good ol' boys and beer
Fadd9 G C Fadd9
And me, as long as you're right here
Fadd9 G C
And me, as long as you're right here
C Fadd9 C Fadd9 C
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Better Together – Luke Combs
NotesX
Analyse harmonique
Luke Combs – Better Together: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C et C revient 50 fois contre 11 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 50× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | Fadd9 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · G | 49× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 18× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 11× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 11× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 50× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | Fadd9 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · G | 49× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 128 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fadd9 C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×33
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×15
- Fadd9 Am7 CIV → vi7 AmVI → i7VI → i ×11
- Fadd9 G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
Le passage à surveiller est Fadd9 → C, entendu 33 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fadd9, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est C, Fadd9, G, Am7 — I–IV–V–vi7 côté C, III–VI–VII–i7 côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fadd9 → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Better Together – Luke Combs à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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