Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Harry Styles – Golden Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde D, C, Em7, Bm7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
C C Em7 D D Bm7
C Em7 D
Golden, golden, golden as I open my eyes
Bm7 C
Hold it, focus, hoping, take me back to the light
Em7
I know you were way too bright for me
D Bm7 C
I'm hopeless, broken, so you wait for me in the sky
Em7 D
Brown my skin just right
D C
You're so golden
Em7 D
You're so golden
I'm out of my head, and I know that you're scared
Bm7
Because hearts get broken
C
I don't want to be alone
Em7 D
I don't want to be alone when it ends
D
Don't wanna let you know
I don't want to be alone
Bm7 C
But I can feel it take a hold (I can feel it take a hold)
I can feel you take control (I can feel you take control)
Em7 D
Of who I am, and all I've ever known
Lovin' you's the antidote
D C
Golden
C Em7 D
You're so golden
I don't want to be alone
Bm7 C
You're so golden
Em7 D
You're so golden
D
I'm out of my head, and I know that you're scared
Bm7
Because hearts get broken
C
Golden, golden, golden, golden
Em7
Golden, golden, golden, golden
D
Golden, golden, golden, golden
Bm7
Golden, golden, golden, golden
C
Golden, golden, golden, golden
Em7
Golden, golden, golden, golden
D
Golden, golden, golden, golden
I know that you're scared because I'm so open
C Em7 D
You're so golden
D
I don't want to be alone
Bm7 C
You're so golden
C
You're so golden
Em7 D
You're so golden
D
I'm out of my head, and I know that you're scared
Bm7
Because hearts get broken
C C Em7 D D D
Ende des Songs Noch einmal?
Harry Styles – Golden Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Harry Styles – Golden: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil Em 14-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 10× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 18× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 23× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 14× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 14× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 10× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 18× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 65-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C Em7 GIV → vi7 EmVI → i7VI → i ×14
Achte besonders auf den Wechsel C → Em7, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VI → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als IV → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden D, C, Em7, Bm7 – aus Sicht von G V–IV–vi7–iii7, aus Sicht von Em VII–VI–i7–v7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → Em7 (IV → vi7 in G, VI → i7 in Em): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf D besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Harry Styles – Golden: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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