Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
The Script – Breakeven Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Bb, F, Gm, Eb, Cm7 Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Eb Bb F Gm
Gm F Bb Cm7
Gm F Bb Cm7
I'm still alive but I'm barely breathing
Gm F Bb Cm7
Just prayin' to a god that I don't believe in
Gm F Bb Cm7
Cos I got time while she got freedom
Gm F Bb Cm7
Cos when a heart breaks no it don't break even
Gm F Bb Cm7
Her best days will be some of my worst
Gm F Bb Cm7
She finally met a man that's gonna put her 1st
Gm F Bb Cm7
While I'm wide awake she's no trouble sleeping
Gm F Bb Cm7
Cos when a heart breaks no it don't break even, even, no
Eb Bb F Gm
What am I supposed to do when the best part of me was always you, and
Eb Bb F Gm
What am I supposed to say when I'm all choked up that you're OK, yeah
Eb Bb F Gm
I'm falling to pieces, yeah
Eb Bb F Gm
I'm falling to pieces
Gm F Bb Cm7
Gm F Bb Cm7
They say bad things happen for a reason
Gm F Bb Cm7
But no wise words gonna stop the bleeding
Gm F Bb Cm7
Cos she's moved on while I'm still grieving
Gm F Bb Cm7
And when a heart breaks no it don't break even (even, no)
Eb Bb F Gm
What am I gonna do when the best part of me was always you, and
Eb Bb F Gm
What am I supposed to say when I'm all choked up that you're OK
Eb Bb F Gm Eb
I'm falling to pieces yeah
Bb F Gm
I'm falling to pieces yeah
Eb Bb F Gm
I'm falling to pieces (one still in love while the other one's leaving)
Eb Bb F Gm
I'm falling to pieces (cos when a heart breaks no it don't breakeven)
Gm F Bb Cm7
Gm F
You got his heart and my heart and none of the pain
Bb Cm7
You took your suitcase, I took the blame
Gm F Bb
Now I'm tryna make sense of what little remains, oh
Cm7
Cos you left me with no love, no love to my name
Gm F Bb Cm7
I'm still alive but I'm barely breathing
Gm F Bb Cm7
Just prayin' to a god that I don't believe in
Gm F Bb Cm7
Cos I got time while she got freedom
Gm F
Cos when a heart breaks no it don't break
Bb
No, it don't break
Cm7 Eb
No, it don't break even, no
Eb Bb F Gm
What am I gonna do when the best part of me was always you, and
Eb Bb F Gm
What am I supposed to say when I'm all choked up that you're OK
Eb Bb F Gm Eb
I'm falling to pieces yeah
Bb F Gm
I'm falling to pieces yeah (Oh, I'm falling, I'm falling, yeah)
Eb Bb F Gm
I'm falling to pieces (one still in love while the other one's leaving)
Eb Bb F Gm
I'm falling to pieces (cos when a heart breaks no it don't breakeven)
Eb Bb F Gm
Eb Bb F Gm
Oh, it don't break even, no, oh
Eb Bb F Gm
Ende des Songs Noch einmal?
The Script – Breakeven Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
The Script – Breakeven: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Eb und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er auf Gm zur Ruhe kommt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 41× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 21× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 21× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 41× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 41× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 41× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 41× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 21× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 21× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 41× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 165-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×21
- Eb Bb BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×20
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×20
- Cm7 Gm Bbii7 → vi Gmiv7 → iMoll-Plagalschluss ×18
Achte besonders auf den Wechsel F → Bb, 21-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VII → III; aus Sicht von Bb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Eb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Bb, F, Gm, Eb – aus Sicht von Bb I–V–vi–IV, aus Sicht von Gm III–VII–i–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Bb (V → I in Bb, VII → III in Gm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Gm und lässt der Gm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
The Script – Breakeven: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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