David Bowie – Space Oddity Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 15 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 97-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E / E7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. A, D7, D wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Fm, Bbmaj7, Bb sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

1. Fm → C Civ → IMoll-Plagalschluss Amvi → III ×6
2. F → G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×5
3. F → C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×3
4. Em → Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×2
5. E7 → Am CV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante AmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Fm → C, 6-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als iv → I (Moll-Plagalschluss: eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv); aus Sicht von Am ist er vi → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Mit Fmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden C, F, Em, A – aus Sicht von C I–IV–iii–V/ii, aus Sicht von Am III–VI–v–V/iv. A ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in Am dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → C (iv → I in C, vi → III in Am): Moll-Plagalschluss — eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv. Er endet auf E und lässt der C-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.