Acordes de Space Oddity – David Bowie

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Análisis

El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 15 acordes distintos, 97 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E / E7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. A, D7, D actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Fm, Bbmaj7, Bb están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

1. Fm → C Civ → Iplagal menor Amvi → III ×6
2. F → G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×5
3. F → C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×3
4. Em → Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×2
5. E7 → Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×1

El cambio al que debes prestar atención es Fm → C, se oye 6 veces. Desde C se lee como iv → I (plagal menor: una llegada agridulce con un iv prestado); desde Am es vi → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Cejilla y tonalidades más fáciles

La historia armónica de la canción

Al empezar en Fmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es C, F, Em, A: I–IV–iii–V/ii desde C, III–VI–v–V/iv desde Am. A es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Am se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm → C (iv → I en C, vi → III en Am): plagal menor — una llegada agridulce con un iv prestado. Termina en E y deja la última palabra al lado de C.

Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.