Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – İnci Tanem Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, D, Am7, Bm7, Bm, C, Am, Dm7 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em D Em D
Çaresizim mecbur bu veda
Em D Em Bm
Kokun üzerimde gidiyorum uzaklara
Bm Dm Am
Sığınıp anılara bu hasrete dayanırız elbet
C Bm Am Em
Ümidimiz muradına erecek sabret
Bm Dm Am
Sığınıp anılara bu hasrete dayanırız elbet
C Bm Am Em
Ümidimiz muradına erecek sabret
Em D Em D
Sabret sabret inci tanem bekle beni
Em D Am7
Döneceğim mutlaka sabret
Em Bm7 Dm7 Am7
Ağlama ne olur vazgeçme bekle beni
C Bm7 Am7 Em
Döneceğim mutlaka sabret
Em D Em D
Vız gelir dağlar denizler yaban eller
Em D Am7
Sevmeye engel değil mesafeler
Em Bm7 Dm7 Am7
Geçici bu ayrılık bir rüya farzet
C Bm7 Am7 Em
Sonunda zafer bizim olacak sabret
Em Bm7 Dm7 Am7
Geçici bu ayrılık bir rüya farzet
C Bm7 Am7 GEm
Sonunda zafer bizim olacak sabret
Em D Em D
Sabret sabret inci tanem bekle beni
Em D Am7
Döneceğim mutlaka sabret
Em Bm7 Dm7 Am7
Ağlama ne olur vazgeçme bekle beni
C Bm7 Am7 Em
Döneceğim mutlaka sabret
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – İnci Tanem Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – İnci Tanem: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em sowohl beginnt als auch endet und Em 22-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 10× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 4× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 7× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 5× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 5× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 12× |
| v7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 4× |
| v | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 2× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 22× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 22× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 10× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 4× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 7× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 5× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 5× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 12× |
| vii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 4× |
| vii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 71-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Dm7, Dm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×9
- Am7 Em Gii7 → vi Emiv7 → iMoll-Plagalschluss ×7
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel D → Em, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet G, landet aber auf Em). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em, D, Am7, Bm7; lies sie als vi–V–ii7–iii7 in G oder als i–VII–iv7–v7 in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D → Em (V → vi in G, VII → i in Em): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Em besiegelt der Song Em als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – İnci Tanem: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: TarkanMusik: Tarkan
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