Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ed Sheeran – Afterglow Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde E, B, F#, G#m7 Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
B
Stop the clocks, it's amazing
E
You should see the way the light dances off your head
F# G#m7 E
A million colours of hazel, golden and red
B
Saturday morning is fading
E
The sun's reflected by the coffee in your hand
F# G#m7 E
My eyes are caught in your gaze all over again
E
We were love drunk, waiting on a miracle
B F#
Tryna to find ourselves in the winter snow
E B F#
So alone in love like the world had disappeared
E
Oh, I won't be silent and I won't let go
B F#
I will hold on tighter 'til the afterglow
E B F#
And we'll burn so bright 'til the darkness softly clears
E B F#
Oh, I will hold on to the afterglow
E B
Oh, I will hold on to the afterglow
B
The weather outside's changing
E
The leaves are buried under six inches of white
F# G#m7 E
The radio is playing, Iron - Wine
B
This is a new dimension
E
This is a level where we're losing track of time
F# G#m7 E
I'm holding nothing against it, except you and I
E
We were love drunk, waiting on a miracle
B F#
Tryna to find ourselves in the winter snow
E B F#
So alone in love like the world had disappeared
E
Oh, I won't be silent and I won't let go
B F#
I will hold on tighter 'til the afterglow
E B F#
And we'll burn so bright 'til the darkness softly clears
E B F#
Oh, I will hold on to the afterglow
E B F#
Oh, I will hold on to the afterglow
E
Oh, I will hold on to the afterglow
,
Ende des Songs Noch einmal?
Ed Sheeran – Afterglow Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ed Sheeran – Afterglow: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil er mit B beginnt und B 16-mal erklingt, G#m nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 16× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 21× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 15× |
| vi7 | G#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# · F# | 4× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | G#m7 | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# · F# | 4× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 16× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 21× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E B BIV → IPlagalschluss G#mVI → III ×14
- F# G#m7 BV → vi7Trugschluss G#mVII → i7äolischer Schluss ×4
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel E → B, 14-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von G#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist B; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. E, B, F#, G#m7 tragen den Song: IV–I–V–vi7 bezogen auf B, VI–III–VII–i7 bezogen auf G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → B (IV → I in B, VI → III in G#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf E und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ed Sheeran – Afterglow: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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