Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ed Sheeran – Kiss Me Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, D, G, Bm, A/D, A/A# Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D A Bm A
G D A/D
D A Bm A G G D A/D D
Settle down with me, and cover me up, cuddle me in
A Bm A G G D
Lay down with me and, and hold me, in your arms
G A D
And your heart's against my chest, your lips pressed to my neck
Bm G
And i'm falling for your eyes, but they don't know me yet
A
And with this feeling i'll forget, i'm in love now
D A Bm A G G D A/D
Kiss me like you wanna be loved, you wanna be loved, you wanna be loved
D A Bm A G G D
This feels like falling in love, falling in love, falling in love
D A Bm A G G D A/D
Settle down with me, and i'll be your safety, and you'll be my lady
D A Bm
I was made, to keep your body warm
A G D
But i'm cold as the wind blows, so hold me in your arms
G A D
Oh no, my hearts against your chest, your lips pressed to my neck
Bm G
And i'm falling for your eyes, but they don't know me yet
A
And with this feeling i'll forget, i'm in love now
D A Bm A G G D
Kiss me like wanna be loved, wanna be loved, wanna be loved
D A Bm A G G D
This feels like falling in love, falling in love, falling in love
D A Bm A
G D A/D
D A Bm A
G D A/D
A A/A# Bm
Yeah i been feeling, everything, from hate to love from love to lust from lust to truth
A G
I guess that's i know you, so i'll hold you, close, to help you give up
D A Bm A G G D
So kiss me like you wanna be loved, wanna be loved, wanna be loved
D A Bm A G G D
This feels like falling in love, we're falling in love, we're falling in love now
D A Bm A G G D
Kiss me like you wanna be loved, you wanna be loved, you wanna be loved
D A Bm A G G D
This feels like falling in love, we're falling in love, we're falling in love
Ende des Songs Noch einmal?
Ed Sheeran – Kiss Me Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ed Sheeran – Kiss Me: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D sowohl beginnt als auch endet und D 32-mal erklingt, Bm nur 18-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 32× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 31× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 36× |
| V | A/D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 6× |
| V | A/A# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 1× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 18× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 18× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 32× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 31× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 36× |
| VII | A/D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 6× |
| VII | A/A# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 124-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×16
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×15
- A/D D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×5
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×4
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
- A/A# Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → D, 16-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. A, D, G, Bm tragen den Song: V–I–IV–vi bezogen auf D, VII–III–VI–i bezogen auf Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → D (IV → I in D, VI → III in Bm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ed Sheeran – Kiss Me: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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