Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Conan Gray – Heather Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde F, Am, Dm, Bbmaj7, Bbm Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
F Am Dm Bbmaj7 Bbm
F Am
I still remember, third of December, me in your sweater
Dm
You said it looked better on me than it did you
Bbmaj7
Only if you knew, how much I liked you
Bbm
But I watch your eyes as she
F
Walks by
Am Dm
What a sight for sore eyes, brighter than a blue sky
Bbmaj7 Bbm
She's got you mesmerized while I die
F
Why would you ever kiss me?
Am
I'm not even half as pretty
Dm
You gave her your sweater, it's just polyester
Bbmaj7
But you like her better
Bbm
Wish I were Heather
F
Watch as she stands with her, holding your hand
Am
Put your arm 'round her shoulder, now I'm getting colder
Dm
But how could I hate her? She's such an angel
Bbmaj7 Bbm
But then again, kinda wish she were dead as she
F
Walks by
Am Dm
What a sight for sore eyes, brighter than a blue sky
Bbmaj7 Bbm
She's got you mesmerized while I die
F
Why would you ever kiss me?
Am
I'm not even half as pretty
Dm
You gave her your sweater, it's just polyester
Bbmaj7
But you like her better
Bbm
Wish I were Heather
F Am
Ooh, Wish I were Heather
Dm Bbmaj7 Bbm
Ooh Wish I were Heather
F
Why would you ever kiss me?
Am
I'm not even half as pretty
Dm
You gave her your sweater, it's just polyester
Bbmaj7
But you like her better
Bbm
Wish I were
Ende des Songs Noch einmal?
Conan Gray – Heather Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Conan Gray – Heather: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 9× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 9× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 9× |
| iv | Bbm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · Db · F | 9× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 9× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 9× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 9× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 9× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 9× |
| vi | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 9× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bbm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×9
- Bbm F Fiv → IMoll-Plagalschluss Dmvi → III ×8
Achte besonders auf den Wechsel Am → Dm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Dm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bbm den Akkordtönen (Bb · Db · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Am, Dm, Bbmaj7; lies sie als I–iii–vi–IVmaj7 in F oder als III–v–i–VImaj7 in Dm. Bbm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Am → Dm (iii → vi in F, v → i in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Bbm; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Conan Gray – Heather: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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