Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bobby Helms – Jingle Bell Rock Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Em, D, A7, A, Gm, Dmaj7, D6, G … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D Dmaj7 D6 D
Jingle bell, jingle bell, jingle bell rock
Em A7
Jingle bells swing and jingle bells ring
Em A7 Em A7
Snowing and blowing up bushels of fun
A Em A7
Now the jingle hop has begun
D Dmaj7 D6 D
Jingle bell, jingle bell, jingle bell rock
Em A7
Jingle bells chime in jingle bell time
Em A7 Em A7
Dancing and prancing in Jingle Bell Square
Em A D
In the frosty air
G Gm
What a bright time, it's the right time
D7
To rock the night away
E7
Jingle bell time is a swell time
A
To go gliding in a one-horse sleigh
D Dmaj7 D6 D
Giddy-up jingle horse, pick up your feet
B7
Jingle around the clock
G Gm E7 Gm
Mix and mingle in the jingling beat
Em A D
That's the jingle bell rock
D Dmaj7 D6 D
Jingle bell, jingle bell, jingle bell rock
Em A7
Jingle bells chime in jingle bell time
Em A7 Em A7
Dancing and prancing in Jingle Bell Square
Em A D
In the frosty air
G Gm
What a bright time, it's the right time
D7
To rock the night away
E7
Jingle bell time is a swell time
A
To go gliding in a one-horse sleigh
D Dmaj7 D6 D
Giddy-up jingle horse, pick up your feet
B7
Jingle around the clock
G Gm E7 Gm
Mix and mingle in the jingling beat
Em A
That's the jingle bell
Em A
That's the jingle bell
Em A7 D
That's the jingle bell rock
Ende des Songs Noch einmal?
Bobby Helms – Jingle Bell Rock Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bobby Helms – Jingle Bell Rock: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D sowohl beginnt als auch endet und D 26-mal erklingt, Bm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 14× |
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 5× |
| I6 | D6 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · B | 5× |
| V7/IV | D7 | Zwischendominante V/IV — führt zu GZwischendominante | D · F# · A · C | 2× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 16× |
| V7/V | E7 | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 4× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 4× |
| iv | Gm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · Bb · D | 6× |
| V7 | A7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E · G | 11× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 8× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| V7/ii | B7 | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 2× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| V7/iv | B7 | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 2× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 14× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 5× |
| III6 | D6 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · B | 5× |
| V7/VI | D7 | Zwischendominante V/VI — führt zu GZwischendominante | D · F# · A · C | 2× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 16× |
| IV7 | E7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B · D | 4× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 4× |
| vi | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 6× |
| VII7 | A7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E · G | 11× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 77-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E7, D7, B7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Gm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Em A7 Dii → V7ii → V Bmiv → VII7 ×11
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×5
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×5
- A7 D DV7 → Iauthentischer Ganzschluss BmVII7 → III ×2
- Gm D7 Div → V7/IVMoll-Plagalschluss Bmvi → V7/VI ×2
- E7 A DV7/V → VAuflösung einer Zwischendominante BmIV7 → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Em → A7, 11-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als ii → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Bm ist er iv → VII7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Gm den Akkordtönen (G · Bb · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em, D, A7, A; lies sie als ii–I–V7–V in D oder als iv–III–VII7–VII in Bm. E7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf Em → A7 (ii → V7 in D, iv → VII7 in Bm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf D besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bobby Helms – Jingle Bell Rock: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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