Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Şehinşah – Dön Dünya (Cem Adrian) Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m7, F#m7, Amaj7, G#m7 Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m7 F#m7 Amaj7 G#m7
Benimle Dön dünya dön dünya
Söndür yangınımı dönsün şans
Yağ üzerime ömür törpüm yağ
Kara bahtım kömür gözlüm yağ
Nevi şahsına
Münhasır adam elzem
C#m7 F#m7
İç geçir aslına, teçhizatın ağar
Müstehakın hayat, ezme
Amaj7
Güç verir hasmına, diyen olmadı dur
G#m7
İyiden iyiye boka battım
C#m7
Kovalar hatalar hataları çok abarttım
F#m7
Birikti bir dolu yalan olan oldu artık
Amaj7
Boşa yardım el verenin
Kolu kopar artık
G#m7
Yiyecek acı ver açım
Oku roman aklım
C#m7
Çoğu kolpa yalnız
F#m7
Onu yorma yalnız, otu yorgan olur
Oda soğuk ortam arsız
Amaj7
Dost dediklerimin de bi çoğu artis
G#m7
Nitekim az değilim ben de, de ki bir narsist
C#m7
Lakin çeker nazımı bi tek o yar fix
F#m7 Amaj7
Size gülerim dünyevi düşlerin ülkesinde yükselir sesim
G#m7
Üzerine yemin yok dönmek dünya
Dön dünya dön dünya
C#m7 F#m7 Amaj7 G#m7
C#m7 F#m7
Dön dünya dön dünya
Amaj7
Gözleri kör dünya
Kapıları kime kapalı kime açık
G#m7
Kimine cimri kimine hep eli açık
C#m7 F#m7
Gör dünya gör dünya
Amaj7
bizi de biraz sev dünya
Kollarında uyutup huzurla
G#m7
Yanağımıza bi öpücük koy dünya
Ende des Songs Noch einmal?
Şehinşah – Dön Dünya (Cem Adrian) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Şehinşah – Dön Dünya (Cem Adrian): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m7 und endet mit G#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt und C#m 8-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii7 | F#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# · E | 8× |
| iii7 | G#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# · F# | 8× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E · G# | 8× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| vi7 | C#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# · B | 8× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# · B | 8× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv7 | F#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# · E | 8× |
| v7 | G#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# · F# | 8× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — warme Farbe | A · C# · E · G# | 8× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 32-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G#m7 C#m7 Eiii7 → vi7 C#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×7
Achte besonders auf den Wechsel G#m7 → C#m7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von E liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Amaj7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C#m7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m7, F#m7, Amaj7, G#m7; lies sie als vi7–ii7–IVmaj7–iii7 in E oder als i7–iv7–VImaj7–v7 in C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G#m7 → C#m7 (iii7 → vi7 in E, v7 → i7 in C#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist G#m7; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Şehinşah – Dön Dünya (Cem Adrian): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Şehinşah
Cem Adrian
Cem Adrian
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