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348 – Bana Sen Lazımsın Akkorde

Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B, A, C#m, C#m7, Ab7, Ab, A7, B7 … Leichte Tonart G

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A  B  C#m  

C#m7         B
Kurduğum bir hayalde
Ab7
Dinlediğim melodide
C#m7      B
Seninle tanımadığım
Ab7
Bilmediğim bir şehirde
C#m7     B
Kimseler yokmuşçasına
Ab7
Öpüştüğümüz caddelerde
C#m7          B
Hissediyorum ama yoksun
A7           B7
Artık düşümde bile
 
A             B      C#m
Yaşıyorum ama bomboş belki, bana sen lazımsın
A           B     C#m
Gittin olmuyor sensiz, yine kaldım yarım
A            B     C#m
Son kez içmişim sanki, dudağımda tadın
A            B         C#m
Artık hep eksik yarınlarım

C#m7       B
Üzerimde aptal çöküntü
Ab7
Aklımdakiler hep hüzünlü
C#m7    B
Zihnimde dönüp duran
Ab7
Sürekli aynı görüntü
C#m7          B
Bana seni hatırlatan denizi
Ab7
Geride bırakıyorum tenini
C#m7     B
Eylül gelmiş de
A7            B7
Yaz bitiyormuş gibi

A             B      C#m
Yaşıyorum ama bomboş belki, bana sen lazımsın
A           B     C#m
Gittin olmuyor sensiz, yine kaldım yarım
A            B     C#m
Son kez içmişim sanki, dudağımda tadın
A            B         C#m
Artık hep eksik yarınlarım

A               B
Zaman kavramını unuttum evrendeki
Ab                    A
Uzay boşluğunda bir derin yara gibi
                   B
Öyle bir gittin ki, tıpkı dediğin gibi,
Ab                 A  B  F#m  B
Böylesi ikimize de dahaaaaaa iyi
Ab                 A  B  A   B  Ab  A  B
Böylesi ikimize de dahaaaaa iyi

A  C#m  A  C#m  A  C#m  A  C#m  G#m
A  C#m  A  C#m  A  C#m  A  C#m

A             B      C#m
Yaşıyorum ama bomboş belki, bana sen lazımsın
A           B     C#m
Gittin olmuyor sensiz, yine kaldım yarım
A            B     C#m
Son kez içmişim sanki, dudağımda tadın
A            B         C#m
Artık hep eksik yarınlarım

Ende des Songs Noch einmal?

348 – Bana Sen Lazımsın Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

348 – Bana Sen Lazımsın: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit A und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

E-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = A (die Melancholie von Moll)
  • b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er auf C#m zur Ruhe kommt, C#m 29-mal erklingt, E dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von E-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I E Tonika — das Zuhause E · G# · B —
ii F#m Supertonika — bereitet die Dominante vor F# · A · C# 1×
iii G#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G# · B · D# 1×
V7/vi Ab7 Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante Ab · C · Eb · Gb 6×
V/vi Ab Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante Ab · C · Eb 4×
IV A Subdominante — führt von zu Hause weg A · C# · E 27×
IV7 A7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C# · E · G 2×
V B Dominante — stärkster Zug nach Hause B · D# · F# 28×
V7 B7 Dominante — stärkster Zug nach Hause B · D# · F# · A 2×
vi C#m Paralleles Moll — die melancholische Seite C# · E · G# 21×
vi7 C#m7 Paralleles Moll — die melancholische Seite C# · E · G# · B 8×
vii° D#dim Leittonakkord — Spannung D# · F# · A —
Aus Sicht von C#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i C#m Tonika — das Zuhause C# · E · G# 21×
i7 C#m7 Tonika — das Zuhause C# · E · G# · B 8×
ii° D#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor D# · F# · A —
III E Paralleles Dur — die helle Seite E · G# · B —
iv F#m Subdominante — führt von zu Hause weg F# · A · C# 1×
v G#m Moll-Dominante — sanfter Zug G# · B · D# 1×
V7 Ab7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Ab · C · Eb · Gb 6×
V Ab Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Ab · C · Eb 4×
VI A Submediante — warme Farbe A · C# · E 27×
VI7 A7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C# · E · G 2×
VII B Subtonika — Stufe zurück zur Tonika B · D# · F# 28×
VII7 B7 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika B · D# · F# · A 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 100-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe Ab7 / Ab ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m. A7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.

Akkordfolgen

  1. A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×19
  2. B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×13
  3. A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×8
  4. Ab7 C#m7 EV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante C#mV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×6
  5. A7 B7 EIV7 → V7IV → V C#mVI7 → VII7VI → VII ×2
  6. F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel A → B, 19-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von E liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
  • Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn Ab7 kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit E-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene E-Griffe
    • Kapo 2 + D-Griffe
    • Kapo 4 + C-Griffe

    Mit C#-Moll-Griffen

    • Kapo 4 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne höher
    • 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit A als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind B, A, C#m, C#m7; lies sie als V–IV–vi–vi7 in E oder als VII–VI–i–i7 in C#m. Ab7 ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in C#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → B (IV → V in E, VI → VII in C#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf C#m und lässt der C#m-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    348 – Bana Sen Lazımsın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: 348
    Musik: 348
    Arrangement: 348

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