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Anıl Piyancı – Yağmurlar (Perdenin Ardındakiler) Akkorde

Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m, G#m, F#m, A, B Leichte Tonart C (Kapo 4)

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C#m       G#m       F#m
Yağmurlar var kalbimde
        A   B    C#m
Sakın sakın ıslanma
       G#m      F#m
Kaç kurtar kendini
         A    B    C#m
Sığın başka duvarlara

C#m
Kaç kurtar kendi burdan
G#m
Ruhunu al git çok uzaklara
F#m
Kaç kurtar kendi durma
A            B
Aldırma o sahte suratlara

C#m
Kaç kurtar kendi burdan
G#m
Yok dostun her biri kurnaz
F#m
Yavaş yavaş süzüldü kalbine
A          B
Kurmuş bak her biri kumpas

C#m
Nefes alıp veriyoruz hepimizin sorunu başka
G#m
Sürekli sarıyoruz oyunu baştan
F#m
Gözüyle görse bile yorumu başka
A                       B
Her birimizin kaderi de sonu da başka

C#m
İnanırız çoğumuz aşka
G#m
Hedefimi sor zoru başarmak
F#m
Kaplamış her yanı yolumu taşlar
A                   B
Tutamam kalbimi gel soyunur akşam

C#m
Gece çöker ve gökyüzü kararır
G#m
Geçemedim köprüyü paralı
F#m
Kalemi alırım ve dörtlüğü yazarım
A                   B
Karışık duygularıma kör düğüm atarım

C#m
Yaşıyorum çözdüğüm kadarını
G#m
Belkide yalandı ömrümü adadığım
F#m
Bütün o değerler sevgi ne aşk
G#m
Şu an sürüyorum içinde öldüğüm arabayı

C#m       G#m       F#m
Yağmurlar var kalbimde
        A   B    C#m
Sakın sakın ıslanma
       G#m      F#m
Kaç kurtar kendini
         A    B    C#m
Sığın başka duvarlara

C#m
Kaç kurtar kendi burdan
G#m
Ruhunu al git çok uzaklara
F#m
Kaç kurtar kendi durma
A            B
Aldırma o sahte suratlara

C#m
Kaç kurtar kendi burdan
G#m
Yok dostun her biri kurnaz
F#m
Yavaş yavaş süzüldü kalbine
A          B
Kurmuş bak her biri kumpas

C#m
Çünkü üzerinde dolaşıyor kara bulutlar
G#m 
Bedenin ıslanırken yanar umutlar
F#m
Kaderin yazısına kafa tutulmaz
A                B
Ruhunun yaraları kanar usulca

C#m
Çekilen acıların bi anlamı var
G#m
Hiç bir zaman boşuna değil
F#m 
Pes etme kendine bi şans tanı daha
A               B
İleri sür atını yokuşa değil

C#m
Çıkışı bilmesende gir tünele
                G#m
Geminin kaptanı değilsen de bin dümene
               F#m
Sırtını dön hemen kalbine bak kin güdene
A                 B
Gözünü kapa ve de gül güneşe

C#m
İnan ki göreceksin yıkınca duvarlarını
G#m
Dokununca bir insanın kalbine
F#m
Değişir damarlarındaki kanın akışı bile
A                 B
Bakıp utanacaksın eski haline

C#m       G#m       F#m
Yağmurlar var kalbimde
        A   B    C#m
Sakın sakın ıslanma
       G#m      F#m
Kaç kurtar kendini
         A    B    C#m
Sığın başka duvarlara

Ende des Songs Noch einmal?

Anıl Piyancı – Yağmurlar (Perdenin Ardındakiler) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Anıl Piyancı – Yağmurlar (Perdenin Ardındakiler): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit C#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

E-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

b6 = A (die Melancholie von Moll)
b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet und C#m 21-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von E-Dur
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
I	E	Tonika — das Zuhause	E · G# · B	—
ii	F#m	Supertonika — bereitet die Dominante vor	F# · A · C#	18×
iii	G#m	Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie	G# · B · D#	19×
V/vi	G#	Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante	G# · B# · D#	—
IV	A	Subdominante — führt von zu Hause weg	A · C# · E	17×
V	B	Dominante — stärkster Zug nach Hause	B · D# · F#	17×
vi	C#m	Paralleles Moll — die melancholische Seite	C# · E · G#	21×
vii°	D#dim	Leittonakkord — Spannung	D# · F# · A	—

Aus Sicht von C#-Moll
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
i	C#m	Tonika — das Zuhause	C# · E · G#	21×
ii°	D#dim	Supertonika — bereitet die Dominante vor	D# · F# · A	—
III	E	Paralleles Dur — die helle Seite	E · G# · B	—
iv	F#m	Subdominante — führt von zu Hause weg	F# · A · C#	18×
v	G#m	Moll-Dominante — sanfter Zug	G# · B · D#	19×
V	G#	Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll	G# · B# · D#	—
VI	A	Submediante — warme Farbe	A · C# · E	17×
VII	B	Subtonika — Stufe zurück zur Tonika	B · D# · F#	17×

Analyse

Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×17
A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×17
G#m C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel B → C#m, 17-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von E liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet E, landet aber auf C#m). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

Im Song gespielt – leitereigener Akkord
Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Mit E-Dur-Griffen

Ohne Kapo – offene E-Griffe
Kapo 2 + D-Griffe
Kapo 4 + C-Griffe

Mit C#-Moll-Griffen

Kapo 4 + Am-Griffe

Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
3 Halbtöne höher

Die harmonische Geschichte des Songs

Mit C#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m, G#m, F#m, A; lies sie als vi–iii–ii–IV in E oder als i–v–iv–VI in C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → C#m (V → vi in E, VII → i in C#m): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist C#m; das Ohr kommt in C#m zur Ruhe.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

Anıl Piyancı – Yağmurlar (Perdenin Ardındakiler): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

Repertoires mit diesem Song

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Text: Anıl Piyancı
Doruk Ereşter

Musik: Direnç
Can Volkan
Onar

Arrangement: Can Volkan
Direnç

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