Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yavuz Çetin – Sadece Senin Olmak Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, Cadd9, C, D, Em, B, A, Am7 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G Cadd9
Sana olan aşkım hep akan bir su
G Cadd9
Sen de benim gibi misin söyle
G Cadd9
Aklımda senden başka
G Cadd9
Hiçbir şey yok bu günlerde
G Cadd9
Sadece senin aşkın avutur beni
G Cadd9
Unuturur bana bütün dertlerimi
G Cadd9
Şefkatli kollarınla sar beni bu gece
G D C
İstediğim aslında çok değil
G D C D
İstediğim aslında çok değil
C B Em
Sadece senin olmak istedim dünyada
C B Em
Sadece sana ait olmak
C B Em D A
Aşk denen duyguyu yeniden keşfettim
Am7 G C
Sadece senin olmak istedim
D Ebdim Em D C
Sadece senin olmak istedim
G Cadd9 G Cadd9
G Cadd9
Aklında olmak yetmez bana bu gece
G Cadd9
Yanı başında olmak isterim
G Cadd9
Rüyalarında olmak yetmez bana bu gece
G D Cadd9
Yatağında olmak isterim
G D Cadd9
Yatağında olmak isterim
C B Em
Sadece senin olmak istedim dünyada
C B Em
Sadece sana ait olmak
C B Em D A
Aşk denen duyguyu yeniden keşfettim
Am7 G C
Sadece senin olmak istedim
D Ebdim Em D C
Sadece senin olmak istedim
Ende des Songs Noch einmal?
Yavuz Çetin – Sadece Senin Olmak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yavuz Çetin – Sadece Senin Olmak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G beginnt, G 18-mal erklingt, Em nur 8-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 18× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 2× |
| V/V | A | Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante | A · C# · E | 2× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 6× |
| IV | Cadd9 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · D | 14× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 12× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 11× |
| vii°/vi | Ebdim | Zwischen-Leittonakkord vii°/vi — führt zu EmZwischendominante | Eb · Gb · A | 2× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 8× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 8× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 18× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 2× |
| IV | A | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E | 2× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | 6× |
| VI | Cadd9 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · D | 14× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 12× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 11× |
| #vii° | Ebdim | Leittonakkord (harmonisches Moll)harmonisches Moll | Eb · Gb · A | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 75-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B / Ebdim ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. A wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Cadd9 G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×13
- B Em GV/vi → vi EmV → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×3
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cadd9 → G, 13-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Em ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cadd9 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden G, Cadd9, C, D – aus Sicht von G I–IV–IV–V, aus Sicht von Em III–VI–VI–VII. B ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Em dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cadd9 → G (IV → I in G, VI → III in Em): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yavuz Çetin – Sadece Senin Olmak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Yavuz ÇetinMusik: Yavuz Çetin
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