Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lewis Capaldi – Someone You Loved Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Ab, Db, Gb, Ebm Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Db Ab Bbm Gb
Db Ab Bbm Gb
I'm going under and this time I fear there's no one to save me
Db Ab Bbm Gb
This all or nothing really got a way of driving me crazy
Db Ab Bbm Gb
I need somebody to heal, somebody to know, somebody to have, somebody to hold
Db Ab
It's easy to say but it's never the same
Bbm Gb
I guess I kinda liked the way you numbed all the pain
Db Ab
Now the day bleeds into nightfall
Bbm Gb
And you're not here to get me through it all
Db Ab
I let my guard down and then you pulled the rug
Bbm Gb
I was getting kinda used to being someone you loved
Db Ab Bbm Gb
I'm going under and this time I fear there's no one to turn to
Db Ab Bbm Gb
This all or nothing way of loving got me sleeping without you
Db Ab Bbm Gb
Now I need somebody to know, somebody to heal, somebody to have, just to know how it feels
Db Ab
It's easy to say but it's never the same
Bbm Gb
I guess I kinda liked the way you helped me escape
Db Ab
Now the day bleeds into nightfall
Bbm Gb
And you're not here to get me through it all
Db Ab
I let my guard down and then you pulled the rug
Bbm Gb
I was getting kinda used to being someone you loved
Ebm Bbm Ab
And I tend to close my eyes but it hurts sometimes
Bbm Ebm
I fall into your arms
Bbm Ab
I'll be safe in your sound 'til I come back around
Db Ab
For now the day bleeds into nightfall
Bbm Gb
And you're not here to get me through it all
Db Ab
I let my guard down and then you pulled the rug
Bbm Gb
I was getting kinda used to being someone you loved
Db Ab
But now the day bleeds into nightfall
Bbm Gb
And you're not here to get me through it all
Db Ab
I let my guard down and then you pulled the rug
Bbm Gb
I was getting kinda used to being someone you loved
Db Ab
I let my guard down and then you pulled the rug
Bbm Gb Db
I was getting kinda used to being someone you loved
Ende des Songs Noch einmal?
Lewis Capaldi – Someone You Loved Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lewis Capaldi – Someone You Loved: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Db und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er mit Db sowohl beginnt als auch endet und Bbm 21-mal erklingt, Db nur 19-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 19× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 2× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 18× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 20× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 21× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 21× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 19× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 2× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 18× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×19
- Gb Db DbIV → IPlagalschluss BbmVI → III ×17
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bbm, 19-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Db, landet aber auf Bbm); aus Sicht von Bbm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Db als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm, Ab, Db, Gb; lies sie als vi–V–I–IV in Db oder als i–VII–III–VI in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Bbm (V → vi in Db, VII → i in Bbm): Trugschluss — man erwartet Db, landet aber auf Bbm. Er endet auf Db und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lewis Capaldi – Someone You Loved: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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