Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Hadise - Baksana Bana - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar Dm, A7, Gm, C7, F, Fmaj7, Bbmaj7, Eb … Kolay ton C (kapo 5)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
A7 Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm C F Dm Böyle mi söz vermiştin bir zamanlar, söyle bana Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm Git görünme gözüme artık sen, istemem Dm Gm Göremezsin, hiç sevemezsin bir daha sen beni C7 F A7 Gelemezsin, hiç dönemezsin sen bana geri Dm Gm Göremezsin, hiç sevemezsin bir daha sen beni C7 F A7 Gelemezsin, hiç dönemezsin geri Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm C F Dm Böyle mi söz vermiştin bir zamanlar, söyle bana Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm Git görünme gözüme artık sen, istemem Dm Gm Duyan olsa, bir gören olsa ne olur halim C7 F A7 Hani yalnız, benim için çarpardı kalbin Dm Gm Duyan olsa, bir gören olsa ne olur halim C7 F A7 Hani yalnız, benim için çarpar kalbin
Şarkının sonu Bir kez daha?
Hadise - Baksana Bana Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Hadise – Baksana Bana: ton ve akor analizi
Şarkı A7 ile açılıp A7 ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
- #7 = C# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonik — ev | F · A · C | 6 kez |
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonik — ev | F · A · C · E | 4 kez |
| ii | Gm | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D | 8 kez |
| iii | Am | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E · G | 9 kez |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F · A | 4 kez |
| V7 | C7 | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G · Bb | 8 kez |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | 2 kez |
| vi | Dm | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A | 10 kez |
| bVII | Eb | bVII — ödünç (Miksolidyen / paralel minör)ödünç akor | Eb · G · Bb | 4 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonik — ev | D · F · A | 10 kez |
| bII | Eb | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | Eb · G · Bb | 4 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C | 6 kez |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C · E | 4 kez |
| iv | Gm | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D | 8 kez |
| v | Am | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E · G | 9 kez |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F · A | 4 kez |
| VII7 | C7 | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G · Bb | 8 kez |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | 2 kez |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 9 farklı akor toplam 55 kez geçiyor; bunlardan 7 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Dm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. F gözüyle aynı A7 akoru V7/vi, yani Dm akoruna giden bir ikincil dominant. Eb paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×8
- A7 Dm FV7/vi → viikincil çözülme DmV7 → iarmonik minör kadansı ×6
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7tam kadans DmVII7 → IIImaj7 ×4
- C7 F FV7 → Itam kadans DmVII7 → III ×4
- C F FV → Itam kadans DmVII → III ×2
Dikkat etmen gereken geçiş Gm → C7; şarkıda 8 kez duyuluyor. Dm gözüyle iv → VII7; F gözüyle ii → V7 (ii → V: dominantın klasik hazırlığı). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- Dm çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A7 çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A7 geldiğinde gamdaki C yerine C# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- Eb akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (Eb · G · Bb) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
A7 ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar Dm, A7, Gm, C7; bunları F tonunda vi–V7/vi–ii–V7, Dm tonunda i–V7–iv–VII7 diye okuyabilirsin. A7 işin ilginç tarafı: F gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Dm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Gm → C7 geçişine kulak ver (F tonunda ii → V7, Dm tonunda iv → VII7): ii → V — dominantın klasik hazırlığı. Şarkı A7 ile noktalanıyor; bu da F tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Hadise - Baksana Bana Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Jacqueline MisrahiMüzik: Paul Sebastian & Lana SebastianDüzenleme: Çağlar Haznedaroğlu
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.